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內(nèi)容簡介

　　元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家，他們對(duì)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。王蒙（1308-1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。他曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，逝于獄中。工詩文書法，善畫山水。《具區(qū)林屋圖》這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地?cái)[脫了自然景象的拘囿。全作的構(gòu)圖幾乎密不透風(fēng)，但因畫家有虛實(shí)相濟(jì)的觀念，故在畫幅的左上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點(diǎn)，筆法變化多端，細(xì)膩豐富。墨色層層點(diǎn)染，濃淡分明，同時(shí)又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標(biāo)點(diǎn)染，使得全作秋意滿幅。

作者簡介

　　李鋼，美術(shù)學(xué)博士，上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，傳統(tǒng)文化與當(dāng)代設(shè)計(jì)研究所所長，臺(tái)灣國立藝術(shù)大學(xué)客座教授。主要方向?yàn)橹袊囆g(shù)在國內(nèi)外傳播和中國繪畫理論與實(shí)踐，主創(chuàng)山水畫。出版《傳統(tǒng)文脈與設(shè)計(jì)思維》、《文脈與設(shè)計(jì)體用》、《一心不亂》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王詵》、《寫意山水畫法》、《中國歷代山水畫技法評(píng)析》、《設(shè)計(jì)素描》、《設(shè)計(jì)素描》、《速寫過關(guān)3大訣竅》等專著。在《美術(shù)研究》、《裝飾》、《美術(shù)觀察》、《科技與出版》、《編輯學(xué)刊》等專業(yè)刊物上發(fā)表10多篇專業(yè)文章。曾獲得教育部與上海市教委11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、獲上海交通大學(xué)教材一等獎(jiǎng)、專著極高獎(jiǎng)勵(lì)、交大燭光獎(jiǎng)、交大教學(xué)成果獎(jiǎng)、交大教學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)、交大優(yōu)秀教師獎(jiǎng)與5次交大考核優(yōu)秀獎(jiǎng)、3次東森科研獎(jiǎng)與交大院長獎(jiǎng)等等。

圖書目錄

前言 / 封二

第一章中國山水繪畫發(fā)展史略 / 1
第一節(jié) 秦漢山水繪畫總體特征 / 1
第二節(jié) 魏晉山水繪畫總體特征 / 1
1. 靈動(dòng)飛揚(yáng)的線型與宇宙諧和氣化的“體用”表達(dá) / 1
2. 書寫線型、物形氣化與宇宙諧和氣化的“體用”表達(dá) / 2
3. 平鋪式構(gòu)圖與循環(huán)往復(fù)的時(shí)空觀的“體用”表達(dá) / 2
4. 轉(zhuǎn)粗獷為謹(jǐn)細(xì)的畫風(fēng)與晉人心性的“體用”表達(dá) / 2
5. 晉人清淡的設(shè)色審美與晉人心性的“體用”表達(dá) / 3
第三節(jié) 隋唐山水繪畫總體特征 / 3
1.“錯(cuò)金鏤彩之美”的金碧青綠山水 / 4
2.“初發(fā)芙蓉之美”的水暈?zāi)律剿?/ 4
第四節(jié) 五代山水繪畫總體特征 / 5
第五節(jié) 兩宋山水繪畫總體特征 / 7
第六節(jié) 元明清山水繪畫總體特征 / 8

第二章王蒙與《具區(qū)林屋圖》 / 10
第一節(jié) 元代歷史背景 / 10
第二節(jié) 元代文人畫整體特征 / 10
第三節(jié) 王蒙 / 11
第四節(jié) 王蒙《具區(qū)林屋圖》藝術(shù)特征 / 11
第五節(jié) 《具區(qū)林屋圖》技法特征 / 11

第三章元代美學(xué)特征與陸王心學(xué)的影響 / 12
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)觀照走向內(nèi)心感悟 / 12
第二節(jié) 寫意：元代美學(xué)特征與遺民畫 / 12
第三節(jié) 主體逸氣與筆墨逸筆 / 12
第四節(jié) 美學(xué)的新風(fēng)尚 / 13

第四章《具區(qū)林屋圖》筆墨解析 / 14
第一節(jié) 樹法與叢樹法 / 14
第二節(jié) 山石法與山體法 / 24
第三節(jié) 云水法與點(diǎn)景法 / 32
第四節(jié) 皴法與墨法 / 40
第五節(jié) 章法 / 40

后記 / 封底