圖像環(huán)球之旅

第1章 圖像的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)/有關(guān)圖像影響力的想象/圖像的影響力范圍
第2章 “全球性”思考的困境/被感受到的無限性/被夸大的全球化
第3章 普遍主義的兩種形式：基督教與古典主義/藝術(shù)觀賞作為對(duì)時(shí)空的遺忘/作為寬帶治療劑以及出口商品的藝術(shù)？
第4章 通過具有震撼性的圖像傳教/技術(shù)優(yōu)越性的魅力/美學(xué)的不受約束性作為圖像跨文化影響力的基礎(chǔ)
第5章 作為全球圖像的內(nèi)心圖像？/新教的投射/外在圖像作為內(nèi)心圖像的重影
第6章 “世界文學(xué)”作為次全球化的主題/藝術(shù)全球化的資格/圖像全球化的初期困境
第7章  理查德•瓦格納：藝術(shù)環(huán)球之旅/弗里德里希•尼采的戰(zhàn)爭(zhēng)人文主義/“崇高”的誘惑力
第8章  約翰•杜威：藝術(shù)作為自然世界語/坍塌的墻/賓夕法尼亞州阿爾伯特•巴恩斯的環(huán)球工廠
第9章  作為全球化變體的世界大戰(zhàn)/馬克斯•舍勒的大海憧憬/隱喻轉(zhuǎn)換
第10章 作為跨國掌權(quán)者的藝術(shù)家/皮特•蒙德里安：“新造型主義”與爵士樂/向外部翻轉(zhuǎn)的內(nèi)心圖像
第11章 阿道夫•希特勒：千秋帝國而非全球化/對(duì)國際化的恐懼/漢斯•塞德邁爾的太陽頌歌和寰宇幽默
第12章 作為“自然符號(hào)”的圖像/奧托•紐拉特：哲學(xué)家的圖示系統(tǒng)/奧運(yùn)會(huì)路標(biāo)系統(tǒng)
第13章  社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義：服務(wù)于世界革命的圖示系統(tǒng)/圖示主義及其問題/黃金時(shí)代
第14章 克萊門特•格林伯格對(duì)跨領(lǐng)域媚俗的分析/先鋒派與媚俗的親緣關(guān)系/自我對(duì)話中的藝術(shù)和金錢
第15章 抽象表現(xiàn)主義和無家可歸的理想/始于“走向卡塞爾”：作為世界語言的抽象/直指東歐集團(tuán)的油畫刮刀
第16章 藍(lán)色星球/維克多•瓦薩雷里的星球民間藝術(shù)/從太空的亢奮情緒到全球化假象
第17章 作為“非暴力之極權(quán)”的媚俗/媚俗與人道主義/華特•迪士尼：以輕視征服世界
第18章 媚俗作為藝術(shù)：米蘭•孔克與杰夫•昆斯/對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)美學(xué)的預(yù)言/從意見調(diào)查中得出的圖像？
第19章 “圖庫攝影”：如何讓圖像兼容一切？/純粹的圖像/富人的百搭格哈德•里希特
第20章 笑容作為世界貨幣/ “耶和華見證人”的全球美學(xué)/心靈、耶穌與媚俗
第21章 “關(guān)鍵刺激之美學(xué)”/幻想場(chǎng)景的圖像世界/對(duì)陌異性的追求
第22章 全球性異域色彩中的藝術(shù)/超越性的旅游業(yè)/作為“全球玩家”的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)
第23章 被感受到的無限性的商標(biāo)/身體上的身份延伸/全球的無家可歸
注釋
致謝
譯后記