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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以五四話劇作為研究對(duì)象，從五四時(shí)期中國(guó)話劇“破”與“立”的角度出發(fā)，系統(tǒng)考察了五四話劇的歷史生成與發(fā)展問(wèn)題，全面深入地闡明了在此過(guò)程之中五四話劇所面臨的歷史境遇與經(jīng)歷的歷史論爭(zhēng)，以及五四話劇在現(xiàn)代戲劇的理念建立、理論生發(fā)、劇本創(chuàng)作、藝術(shù)探索等方面為中國(guó)話劇現(xiàn)代化所做出的歷史貢獻(xiàn)，同時(shí)對(duì)其所遭遇的歷史困境進(jìn)行了深度的思考。

作者簡(jiǎn)介

　　林樹帥，男，生于1985年，山東青島人。2017年畢業(yè)于山東大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為青島農(nóng)業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院講師，主要從事20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)整體研究與中國(guó)現(xiàn)代戲劇研究。目前已在《大學(xué)圖書館學(xué)報(bào)》《齊魯學(xué)刊》《山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)》等刊物發(fā)表有關(guān)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的學(xué)術(shù)論文十余篇，承擔(dān)山東省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃研究專項(xiàng)項(xiàng)目、山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題、青島市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃研究項(xiàng)目等課題若干項(xiàng)。

圖書目錄

緒論
章未完成的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型：五四話劇面臨的歷史境遇
  節(jié) 從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代：雜合形態(tài)中的早期話劇
  第二節(jié) 站在“新”與“舊”的關(guān)口：南開學(xué)生演劇與《新村正》
第二章打破舊營(yíng)壘：五四話劇創(chuàng)生的基本前提
  節(jié) 立場(chǎng)之戰(zhàn)：舊戲批判
  第二節(jié) 標(biāo)準(zhǔn)的糾正：文明戲批判
第三章從“他山之石”到自我生發(fā)：五四戲劇理論的歷史考察
  節(jié) 西方戲劇理論的引進(jìn)與探討
  第二節(jié) 理念與方法的確立：從“易卜生主義”到現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理論
  第三節(jié) 獨(dú)立的現(xiàn)代戲劇理論的形成與發(fā)展
第四章時(shí)代的“聲音”：五四話劇的文本考察
  節(jié) 模仿，是創(chuàng)造的基礎(chǔ)：五四話劇中的模式劇與譯編劇創(chuàng)作
  第二節(jié) 現(xiàn)代理念與話劇啟蒙：五四問(wèn)題劇的主題選擇
  第三節(jié) 開放年代：五四話劇的多維視角
第五章戲劇美學(xué)的表現(xiàn)與變化：五四話劇的藝術(shù)探索
  節(jié) 現(xiàn)代舞臺(tái)形象的確立
  第二節(jié) 戲劇沖突的“外化”到“內(nèi)化”
  第三節(jié) 戲劇語(yǔ)言的樸素與詩(shī)化
第六章身陷迷途：五四話劇的歷史困境
  節(jié) 政治化：不變的正題
  第二節(jié) 小眾化：實(shí)踐的尷尬
  第三節(jié) “現(xiàn)代身份”與“中國(guó)身份”的齟齬：五四話劇現(xiàn)代化與民族化的艱難調(diào)適
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記