中國(guó)油畫(huà)的百年演進(jìn)

　　這本《中國(guó)油畫(huà)的百年演進(jìn)》圖文并茂，梳理了西洋油畫(huà)進(jìn)入中國(guó)的歷史，揭示了油畫(huà)不同歷史階段的征候，其中不乏名人掌故和歷史考證，光參考出處和引用就逾九十多個(gè)，還提供了不少名家作品和歷史照片，可見(jiàn)是花了不少工夫的。尤其是《中國(guó)油畫(huà)的百年演進(jìn)》提出了關(guān)于中國(guó)油畫(huà)發(fā)展歷程中“紅色主線(xiàn)”油畫(huà)的這一概念，具有新意。從中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)革命的歷史地位出發(fā)，結(jié)合五四運(yùn)動(dòng)、馬克思主義的傳播、中國(guó)共產(chǎn)黨的成立、全民抗戰(zhàn)形成的“民族文藝”、紅星照耀的“延安文藝”、《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》標(biāo)立的“大眾藝術(shù)”，到“藝為人民”文藝思想的確立，建構(gòu)了一條合乎邏輯的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝思想的紅色線(xiàn)索。從歷史上看，我們黨的歷史功績(jī)不僅僅是政治、軍事、經(jīng)濟(jì)等方面，也應(yīng)該包括文學(xué)、藝術(shù)在內(nèi)的許多方面的建樹(shù)。重大歷史節(jié)點(diǎn)的“兩個(gè)百年”正朝我們走來(lái)，哪怕僅僅從時(shí)間的跨度去證明“紅色主線(xiàn)”油畫(huà)的跨度也足以令人驚嘆，更毋庸置疑它存在的百年。百載春秋承載著光陰上的時(shí)空更替、進(jìn)化中的新陳代謝、邏輯上的前因后果，明年恰是第1個(gè)百年到來(lái)，相信會(huì)有不少文獻(xiàn)不約而同地論及諸如此類(lèi)的內(nèi)容。無(wú)論是拋磚引玉，還是亮出新銳觀點(diǎn)，就學(xué)術(shù)探討而言，郭晟不拘墨繩地提出這樣的觀點(diǎn)是有積極意義的。她的立意與觀點(diǎn)與我們畢生所從事的主旋律詩(shī)性繪畫(huà)創(chuàng)作是呼應(yīng)的，因?yàn)槲覀兊膭?chuàng)作理念、創(chuàng)作取向、創(chuàng)作題材大都反映了革命歷史、革命斗爭(zhēng)及其正能量的傳播。

暫缺《中國(guó)油畫(huà)的百年演進(jìn)》作者簡(jiǎn)介