歐洲剪輯大師訪談錄

推薦序　從機(jī)遇到命運(yùn)的轉(zhuǎn)變/沃爾特·默奇  
自　序
致　謝
01  戈達(dá)爾：蒙太奇，我的美麗憂慮 
 “如果導(dǎo)演是一個(gè)眼神，那么蒙太奇就是一次心跳。”
02  阿涅斯·吉耶莫   
“偉大的導(dǎo)演總是會(huì)和剪輯師并肩戰(zhàn)斗。”
03  揚(yáng)·德代 
 “理想的剪輯師其實(shí)可以看作是一名默默無(wú)聞的導(dǎo)演。”
04  弗朗索瓦·特呂弗 
“我發(fā)現(xiàn)剪輯工作樂(lè)趣十足。那也是我次開(kāi)始‘虐待’電影。”
05  薩比娜·馬穆 
 “個(gè)剪輯版本就是終剪輯版。”
06  阿涅斯·瓦爾達(dá)與阿蘭·雷奈 
 “寫作——拍攝——剪輯——拍攝——剪輯——寫作是一個(gè)整體過(guò)程。”
07  弗朗索瓦·格迪吉爾 
 “我不知道歐洲電影和美國(guó)電影之間是不是存在著邊界。”
08  尼諾·巴拉利 
 “在電影剪輯里，有時(shí)候2 2=3。”
09  與塔維亞尼兄弟會(huì)面 
“故事的節(jié)奏是已經(jīng)存在的。”
10  羅伯托·佩爾皮尼亞尼
 “我一直記得奧遜·威爾斯的一個(gè)理念：我=眼睛。”
11   西蒙娜·帕吉 
 “歐洲的剪輯師好比是導(dǎo)演的另一個(gè)自我。”
12  胡利婭·胡安妮茲 
“音樂(lè)框定了情感的空間，而影像的節(jié)奏則負(fù)責(zé)實(shí)體空間。”
13  塔基斯·揚(yáng)諾普洛斯 
“鏡頭的內(nèi)在節(jié)奏決定了剪輯的終節(jié)奏。”
14  彼得·普里斯高達(dá) 
“剪輯就像開(kāi)火車，像玩具，游戲其中，來(lái)來(lái)回回。”
15   尤利亞妮·洛倫茨
“剪輯師就應(yīng)該是聯(lián)合導(dǎo)演或聯(lián)合編劇。”
16   西爾維婭·英厄馬松 
“伯格曼更為重視電影的流暢性，為此他不惜剪掉讓影片更有生命力的部分。”
17  米哈烏·萊什奇洛斯基
“我覺(jué)得對(duì)白也算是一種音樂(lè)。”
18  安德烈·塔可夫斯基：時(shí)間的軌跡 
“是鏡頭中流動(dòng)著的獨(dú)特的時(shí)間，創(chuàng)造了電影的節(jié)奏。”
19  利迪婭·索恩 
 “沒(méi)有剪輯師就沒(méi)有導(dǎo)演。”
20   米萊妮亞·菲德勒 
 “剪輯沒(méi)有什么規(guī)則，只有以前行得通的解決方案可以參考。”
21  安娜·科爾尼什 
 “每一次剪切的嘗試都意味著一個(gè)承諾。”
22   貝拉·塔爾 
 “我們剪輯時(shí)更關(guān)注電影內(nèi)在的心理過(guò)程。”
23   埃娃·保洛陶伊 
 “如果一個(gè)剪輯師的貢獻(xiàn)是‘不可見(jiàn)’的，那他一定很杰出。”
24  約瑟夫·瓦盧思雅科 
 “我不相信‘剪輯師是天生的’這種說(shuō)法。”
25  阿洛伊斯·菲沙雷克 
“現(xiàn)在，任何人都能記錄下影像和聲音，就更需要有經(jīng)驗(yàn)的剪輯師。”
26  托尼·勞森 
“庫(kù)布里克會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間剪一場(chǎng)戲，這只是他尋找答案時(shí)的一種‘掩飾’。”
27  喬納森·莫里斯
 “我一直覺(jué)得會(huì)跳舞的人興許能勝任剪輯。”
28  邁克·埃利斯
 “我覺(jué)得美國(guó)電影從歐洲電影中‘偷師’很多。” 米克奧茲利    “粗剪是什么意思？我不會(huì)粗剪，要剪就得精細(xì)。”
30  皮婭·迪恰烏拉 
“精剪是電影藝術(shù)的精華所在。你得在剪輯室里重新‘導(dǎo)演’一部影片。”
31  露西婭·祖凱蒂 
 “剪輯的首要規(guī)則是不能恪守陳規(guī)，其次要細(xì)看素材。”
32  對(duì)話吉利斯·麥金農(nóng)、皮婭·迪恰烏拉 
 “我在意的是表演，其次是場(chǎng)景之間的銜接。”
出版后記