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內(nèi)容簡介

　　本書從中國音樂劇概述入手，首先，分析多維度視角下中國音樂劇的劇本創(chuàng)作方法，多維度視角下中國音樂劇的音樂創(chuàng)作方法，多維度視角下中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作方法；然后，探索多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的融合應(yīng)用，多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的融合應(yīng)用；接著，探索多維度視角下大學(xué)音樂劇實踐及鑒賞教學(xué)方法，多維度視角下中國經(jīng)典音樂劇融合方法；后，研究多維度視角下中國音樂劇歌曲的融合評價方法，旨在從根本上促進(jìn)多維度視角下的音樂劇融合與發(fā)展。

作者簡介

　　郭曉彤，女，籍貫山東濟(jì)南，博士，山東藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)代音樂學(xué)院副教授。2006年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，獲聲樂表演、鋼琴表演雙學(xué)士學(xué)位。2006年至2012年，留學(xué)于俄羅斯格涅辛音樂學(xué)院，讀聲樂碩士和藝術(shù)學(xué)-聲樂博士學(xué)位?，F(xiàn)已發(fā)表多篇專業(yè)學(xué)參術(shù)論文，其中核心期刊2篇，出版專著3部，主持教育部人文社科項目1項。

圖書目錄

目錄
章中國音樂劇概述001
節(jié) 音樂劇的定義001
第二節(jié) 中國音樂劇起源和發(fā)展歷程003
第三節(jié) 中國音樂劇的振興之路006
第二章多維度視角下中國音樂劇的劇本創(chuàng)作008
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本的特點008
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本的構(gòu)成013
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本創(chuàng)作的原則032
第四節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本創(chuàng)作的技巧035
第三章多維度視角下中國音樂劇的音樂創(chuàng)作037
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇中的音樂及其特點037
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇音樂的創(chuàng)作特征053
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇中的歌曲創(chuàng)作057
第四章多維度視角下中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作063
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的類型和特征063
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的創(chuàng)作及特征070
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的創(chuàng)作動機(jī)080
第四節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的創(chuàng)作要素086
第五章多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的融合應(yīng)用091
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的具體應(yīng)用091
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇人物形象設(shè)計與舞臺美術(shù)設(shè)計107
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇創(chuàng)編和排演的實踐應(yīng)用115
第六章多維度視角下新時期音樂劇的中國化融合嘗試122
節(jié) 多維度視角下新時期音樂劇中國化融合的內(nèi)在機(jī)制122
第二節(jié) 本土化與歌劇化、音樂劇化的度量衡132
第三節(jié) 多維度視角下新時期中國音樂劇本土化的思考142
第七章多維度視角下大學(xué)音樂劇實踐及鑒賞教學(xué)153
節(jié) 新時期大學(xué)音樂劇153
第二節(jié) 新時期大學(xué)音樂劇實踐158
第三節(jié) 多維度視角下大學(xué)音樂劇鑒賞教學(xué)161
第八章多維度視角下中國經(jīng)典音樂劇融合分析166
節(jié) 《白毛女》166
第二節(jié) 《金沙》171
第三節(jié) 《蝶》175
第四節(jié) 《啊！鼓嶺》178
第五節(jié) 《酒干倘賣無》179
第六節(jié) 《媽媽咪呀！》180
第七節(jié) 《電影之歌》183
第九章多維度視角下中國音樂劇歌曲的融合評價184
參考文獻(xiàn)188