中國(guó)早期電影中的女性悲?。赫扰c困惑1905-1949

定　價(jià)：￥90.00

作　者：	周夏著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買這本書可以去

ISBN：	9787106053437	出版時(shí)間：	2021-06-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	350	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　周夏女士的學(xué)術(shù)研究用女性主義理論、方法去觀照、審視整個(gè)中國(guó)早期電影的發(fā)展?fàn)顩r，尤其是女性在電影業(yè)的表現(xiàn)情態(tài)，應(yīng)該說具有一定的開拓性。顯然，這部著作為解讀“中國(guó)早期電影”開辟了一個(gè)新的視角，不乏多層次多方面的啟示意義。當(dāng)然，這只是“中國(guó)女性電影”研究的部分成果。自1949年至今，中國(guó)電影隨著社會(huì)不同階段的更迭發(fā)生了翻天覆地的變化，尤其是21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影面臨著全球化的競(jìng)爭(zhēng)，經(jīng)歷了新媒體技術(shù)的革命，逐漸走向產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路，形成了多樣化類型化的發(fā)展格局，而“女性命題”在這一階段的電影中也變得異常復(fù)雜，期待她早日完成她所規(guī)劃的完整的《中國(guó)女性電影史》。

作者簡(jiǎn)介

　　周夏，中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)博士，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員，美國(guó)南卡羅來(lái)納大學(xué)訪問學(xué)者，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)理事。主要研究方向：中國(guó)電影史、電影敘事學(xué)、女性電影。在《當(dāng)代電影》《中國(guó)電影報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上發(fā)表影視文章百余篇。主持2016年度國(guó)家廣電總局課題“網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影研究”，參與課題6項(xiàng)。2018年獲第27屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)“優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文”特別獎(jiǎng)；同年獲第13屆巴黎中國(guó)電影節(jié)“電影研究獎(jiǎng)”。主編《海上影蹤：上海卷》《她的光影：女導(dǎo)演訪談錄》（上、下卷）；專著《夢(mèng)與鏡：類型敘事與作者風(fēng)格》。

圖書目錄

導(dǎo)言
上篇中國(guó)早期電影中的女性形象譜系（1905-1949）
第一章默片中的女性形象模式（1905-1932）
第一節(jié) 默片中女性形象模式的雛形及女性先鋒電影人
第二節(jié) 默片中女性形象模式的類型
一、秦香蓮模式——男性對(duì)女性的母性尊崇
二、潘金蓮模式——男性的欲望鏡像
三、灰姑娘模式——男性的拯救對(duì)象
四、花木蘭模式——男性的英雄理想
五、“新女性”形象——男性代女性立言明志
第二章 30年代電影中的女性形象（1932-1937）
第一節(jié) 女性形象模式的變奏
一、左翼電影中的女性形象
二、市民電影中的女性形象
三、藝術(shù)電影中的女性形象
第二節(jié) 女性形象的新變化
一、女性健康美的取向
二、女性欲望嶄露頭角
第三節(jié) “女性電影”的新發(fā)展
一、作家女明星的集體亮相
二、女性集錦片的創(chuàng)作
第三章戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期電影中的女性形象（1937-1949）
第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期電影中的女性（1937-1945）
一、抗戰(zhàn)電影中的“女戰(zhàn)士
二、孤島電影中的古裝”女英雄
三、時(shí)裝片中的女性世界
四、香港女導(dǎo)演的電影創(chuàng)作
第二節(jié) 抗戰(zhàn)后電影中的女性（1945-1949）
一、傳統(tǒng)女性的悲劇及悲劇的轉(zhuǎn)化
二、愛國(guó)女性和事業(yè)女性的塑造
三、商業(yè)片中的女間諜和女歌星
四、獨(dú)立清明的都市女性
五、女性心理片的開拓
小結(jié) 舊式和新式——混雜的女性（1905-1949）
下篇中國(guó)早期電影中的女性悲劇征候
第四章女性悲劇背后的魔方法則
第一節(jié) 女性的自然屬性
第二節(jié) 女性的社會(huì)角色
第三節(jié) 女性的悲劇困境
第五章女性悲劇的傳統(tǒng)和美學(xué)特征
第一節(jié) 女性苦情戲的歷史性追溯
一、中國(guó)文學(xué)戲曲中的女子悲怨
二、亂世悲劇中的女性化身
三、中國(guó)悲劇的“擬女性”實(shí)質(zhì)
第二節(jié) 女性苦情戲的審美特征
一、女性的陰柔之美
二、核心：情感信仰
三、境界：生-愛-死的哲學(xué)
四、自我犧牲的敘事模式
五、怨而不怒的感傷格調(diào)
第六章女性悲劇的審美效應(yīng)
第一節(jié) 男性的欲望投影和道德機(jī)制
第二節(jié) 女性的認(rèn)同感應(yīng)和自我神話
個(gè)案分析 “新女性”之死-一阮玲玉和她塑造的悲劇性角色
結(jié)語(yǔ) 拯救與困惑——中國(guó)早期電影中的女性宿命
參考文獻(xiàn)
后記