海峽兩岸漆藝術(shù)口述史

前　　言  1
章　福建漆藝術(shù)發(fā)展概述  3
第二章　工藝神話與福建漆藝術(shù)  13
節(jié)　解析神話系統(tǒng)——研究福建漆藝術(shù)的一種可能  15
第二節(jié)　相關(guān)學(xué)者與收藏人口述史  16
一、王鴻：“漆藝術(shù)不應(yīng)當(dāng)是‘手與腦的分離’。”  16
二、池志海：“收藏漆器是一個認(rèn)知發(fā)展的過程。”  24
第三章　尋訪福州漆藝術(shù)“老藝人”  31
節(jié)　“老藝人”——福州漆藝術(shù)傳統(tǒng)的榮耀  33
第二節(jié)　漆藝術(shù)老藝人傳承口述史  35
一、林源：“復(fù)制馬王堆漢代漆器時，是好的時候。”  35
二、吳守端：“高秀泉老師漆畫厲害的，是他的工筆非常靈活。”  42
三、張升華：“我爺爺張國潮，仿唐三彩的釉變做得非常好。”  49
四、王勝德：“父親做每件作品都要賦予它生命力。”  52
第四章　福建當(dāng)代漆藝術(shù)家訪問錄  59
節(jié)　歷史轉(zhuǎn)型期間的福建當(dāng)代漆藝術(shù)家  61
第二節(jié)　福建當(dāng)代漆藝術(shù)家訪談  63
一、王和舉：“作品緊要的是性。”  63
二、鄭力為：“漆會限制我，我必須受它的限制。”  69
三、汪天亮：“我可以不斷地原創(chuàng)，別人跟不上我的腳步。”  75
四、吳嘉詮：“一門藝術(shù)重要的內(nèi)核是精神性。”  80
五、阮界望：“我就是有這情緒——我為漆做了什么。”  89
六、陳杰：“沒有所謂更真實(shí)的工藝傳統(tǒng)，工藝傳統(tǒng)都在變。”  93
七、沈也：“漆的特性表現(xiàn)為一種韌性和時間感。”  101
八、沈克龍：“我喜歡漆的歷史感。”   106
九、湯志義：“活用傳統(tǒng)，活化傳統(tǒng)。”  109
第五章　尋訪臺灣漆藝術(shù)   119
節(jié)　臺灣漆藝術(shù)的源頭   121
第二節(jié)　尋訪臺灣漆藝術(shù)的“大樹”  126
一、陳清輝：“我父親漆藝的特征在于一種綜合性。”  126
二、王清霜：“做漆要有務(wù)實(shí)的態(tài)度。”  130
三、賴作明：“學(xué)漆藝技法，也要學(xué)如何推銷。”  141
第三節(jié)　臺灣當(dāng)代漆藝術(shù)家訪問錄  146
一、黃麗淑：“一個人的創(chuàng)作應(yīng)該有延續(xù)性。”  146
二、翁美娥：“我不做工藝，我畫線條。”  152
三、廖勝文：“我現(xiàn)在選擇的是做自己。”  159
第四節(jié)　漆博物館和髹漆達(dá)人訪問錄166
一、徐仁梁：“我們也不知道未來會怎樣，我們只是很努力把每天的事情做好。”  166
二、廖家慶：“我就是靠興趣，慢慢做。”  170
 
參考文獻(xiàn)  176
后　　記  177