觀看與寫實(shí)：寫實(shí)繪畫的觀念

第一章 觀看與繪畫～繪畫承載觀看
1.1 觀看的內(nèi)涵
1.1.1 觀看的記憶前提
1.1.2 觀看的詞源
1.1.3 傳媒對(duì)觀看的影響
1.2 觀看的特征
1.2.1 觀看的優(yōu)先性
1.2.2 觀看的交互性
1.2.3 觀看的選擇性
1.3 從觀看到觀念再到畫面
1.3.1 觀看與觀念
1.3.2 觀看與畫面
1.4 影響觀看的因素
1.4.1 科技與知識(shí)
1.4.2 信仰與文化
1.4.3 環(huán)境與情緒
1.4.4 材料與技法
1.5 看與被看
1.5.1 畫家的觀看
1.5.2 畫作的被看
第二章 觀看視角下的繪畫語言——具象與抽象
2.1 從觀看到繪畫語言
2.1.1 信號(hào)與符號(hào)
2.1.2 觀看的功利
2.1.3 通感的支撐
2.1.4 語言的構(gòu)成
2.2 模仿外在的具象語言
2.3 表現(xiàn)內(nèi)在的抽象語言
2.4 具象與抽象的關(guān)系
2.4.1 抽象語言派生于具象語言
2.4.2 抽象與具象語言性等同
2.4.3 具象與抽象語言功能不同
第三章 觀看的游走——從中世紀(jì)后期到后印象派
3.1 繪畫的觀看方式
3.2 觀看的游走
3.2.1 觀看內(nèi)容從實(shí)體到空間到色光
3.2.2 觀看方式從睜眼到瞇眼到二者兼用
3.2.3 觀看距離從近到遠(yuǎn)
3.2.4 從散點(diǎn)透視到焦點(diǎn)透視再到散點(diǎn)透視
3.2.5 觀看對(duì)象從客體到主體
3.3 對(duì)觀看方式的判斷
附錄：研究綜述
致謝