詩詞曲欣賞

自序 _001

上編·總論
古典詩歌形式的發(fā)展及基本藝術規(guī)律 _003
古典詩歌發(fā)展的幾種形式 _003
古典詩歌發(fā)展的基本藝術規(guī)律 _006
詩、詞、曲三者的區(qū)別 _009
詩和詞的分界 _014
古典詩歌的特質 _019
詩、詞、曲在形式上的繼承、發(fā)展關系 _028
古、近體詩的句式和格律 _028
詞與古、近體詩的句式、格律比較 _032
曲與詞的句式、格律比較 _039
古典詩歌中的悲劇性的美 _044
悲劇性的美在古典詩歌中的表現(xiàn) _045
悲劇性美的時代因素及社會意義 _048

下編·分論
賦、比、興 _053
賦、比、興的含義及興與比的區(qū)別 _053
賦、比、興在詩、詞、曲中的不同運用 _059
詩、詞、曲的眼目 _067
詩眼 _068
詞眼 _070
曲眼 _075
眼的地位和作用 _077
詞、曲的用事、用典、引用——語言形象的繼承和革新 _083
詞用詩 _084
曲用詩、詞、文 _086
詞用詞、曲用曲 _088
從形象的內(nèi)在聯(lián)系看詩、詞、曲引用的特點 _090
空和實、疏和密 _093
《詩經(jīng)》中的空實、疏密傳統(tǒng) _094
詞中的空實、疏密表現(xiàn)及流派 _095
空和實、疏和密的辯證關系 _098
夢窗詞中空實、疏密結合的特色 _101
對空實、疏密問題的誤解 _106
離與合、犯本位與不犯本位 _108
詩中的離合問題 _109
詞中的離合問題 _112
曲中的離合問題 _115
犯本位與不犯本位 _115
善敷與善刪 _119
善敷與善刪在詩中的運用 _121
善敷和善刪在詞、曲中的運用 _128
“鑿空亂道” _131
《離騷》中的“鑿空亂道” _132
詩中的“鑿空亂道” _135
詞中的“鑿空亂道” _139
“一”與“不一” _141
詩中的“一”與“不一” _143
詞、曲中的“一”與“不一” _147
單行和對偶 _150
詩中的偶句和散句 _152
詞、曲中的偶句和散句 _156
點與染 _160
詩中的點與染 _160
詞中的點與染 _163
曲中的點與染 _165
比喻 _167
對比喻認識的發(fā)展 _167
曲中對比喻運用的發(fā)展及其特點 _169
夸張 _176
擴大夸張和縮小夸張 _177
超前夸張和融合夸張 _181
使用夸張時應注意的問題 _183
正襯和反襯 _185
反襯的多種形式 _186
正襯 _191
大與細 _195
大與細不應分優(yōu)劣 _195
大小相襯和小中見大 _198
大與細宜結合 _202
雅與俗 _204
詩中用俗和以俗為雅 _204
詞中的俗語運用 _207
曲以俗為主 _209
巧與拙 _213
詩中的巧與拙 _213
詞中的巧與拙 _216
曲不厭巧 _218
寫景、抒情和寫人 _223
寫景、抒情和寫人的傳統(tǒng)及其發(fā)展 _223
寫景、抒情和寫人在詩、詞、曲中的不同表現(xiàn) _225
情和采 _237
情和采的關系 _237
情和采在詩、詞中的表現(xiàn) _238
情和采在曲中的表現(xiàn) _242
情、采結合，密疏、濃淡都是美 _245
顯與隱、直與曲 _253
顯隱、直曲在詩、詞、曲中的不同表現(xiàn) _253
詩、詞、曲中常用的一些隱約、婉曲手法 _259
斷與續(xù)、順與逆 _265
斷續(xù)、順逆在詩中的表現(xiàn) _265
斷續(xù)、順逆在詞中的表現(xiàn) _269
斷續(xù)、順逆在曲中的表現(xiàn) _272
字（詞）、句、章、篇和聯(lián)想 _275
賞讀和字（詞）、句的關系 _276
賞讀和章、篇的關系 _281
賞讀和聯(lián)想的關系 _288

附錄
試論宋詞的豪放派與婉約派的評價問題 _301
什么是元曲的本色 _314