迪倫馬特中短篇小說(shuō)集

　　迪倫馬特在喜劇創(chuàng)作上享譽(yù)世界，在小說(shuō)創(chuàng)作上也很有建樹(shù)，特別是其獨(dú)辟蹊徑的偵探小說(shuō)可以說(shuō)在世界文壇上一枝獨(dú)秀。《隧道》（1952）、《嫌疑》（1953）、《法官和他的劊子手》、《拋錨》（1955）、《承諾》（1958）等一直受到世界各地讀者的喜愛(ài)。 在同代德語(yǔ)作家中，迪倫馬特是很幸運(yùn)的，由于他的國(guó)家的特殊地位，他的家鄉(xiāng)沒(méi)有遭受過(guò)納粹鐵蹄的蹂躪，他的精神沒(méi)有受過(guò)法西斯奴役的創(chuàng)傷。他幾乎一直生活在伯爾尼州比勒湖畔的諾伊堡。從這個(gè)靜謐的田園里冷靜而批判地觀察著這個(gè)世界的“喜劇”，又以犀利的喜劇、小說(shuō)、廣播劇、雜文等藝術(shù)形式將他那富有想象力的，但卻始終尖銳刻薄的詛咒拋投到讀者之中，就是要以驚世駭俗的方式將他們從那可笑可悲的日?，F(xiàn)實(shí)中喚醒。他的作品不是自我的表現(xiàn)，而更多是力圖呈現(xiàn)給這個(gè)令人沮喪的世界一面鏡子，一面怪誕扭曲的鏡子，要以此來(lái)認(rèn)識(shí)它。他的全部作品都圍繞著這個(gè)主題。與他同代作家不同，他的文學(xué)表現(xiàn)自始至終都滲透著一種歷史悲觀主義色彩，正如他所說(shuō)的，“我認(rèn)為，人們不可能完全認(rèn)同一個(gè)曾經(jīng)存在的、現(xiàn)在存在的和將來(lái)會(huì)存在的社會(huì)，而始終必然會(huì)以某種方式采取反對(duì)的態(tài)度。反對(duì)是文學(xué)藝術(shù)的事，而反對(duì)需要人，因?yàn)橹挥性?與別人的對(duì)話中，才會(huì)有事物、思想的繼續(xù)發(fā)展?！?/div>