新中國插圖藝術史

　　在對20世紀下半葉以來文藝類書籍插圖藝術進行回顧的時候，除了作為主題的插圖這一條明線外，另有幾條與插圖相伴隨的線值得注意。在20世紀的漫長時段里，插圖藝術伴隨著時代的變化產生了屬于不同時代的作品，藝術家們也在其中浮沉著。吳友如具有那個時代的典型性，他學在民間，繪畫技術是傳統(tǒng)和些許外來影響的結合，以傳統(tǒng)畫工的身份經歷進入現(xiàn)代的報業(yè)當中，通過畫或真或假的時事風俗畫，利用報紙的強大發(fā)行力量獲得名聲。從民國進入中華人民共和國以后的漫畫家、連環(huán)畫家們從無體制的狀態(tài)轉入體制下，藝術家的身份發(fā)生了變化，與社會和政治的關系改變后作品風格也發(fā)生了改變，藝術家們主要工作的類型發(fā)生變化，在藝術市場開放后，這些藝術家們又一次發(fā)生了改變。這些問題既與插圖直接相關，又是在歷史考察時借由發(fā)現(xiàn)的憑借、獲得的認識促進對插圖的理解，也是將思考引向深入的路徑。

　　安寶江，山東日照人，北京印刷學院設計藝術學院藝術史論部教師，本、碩、博畢業(yè)于清華大學美術學院藝術史論系，清華大學與北京印刷學院聯(lián)合培養(yǎng)博士后。主要從事設計藝術歷史與理論研究，主持在研國家社科基金藝術學一般項目、北京市社科基金一般項目及北京市博士后科研活動資助（A類）各一項，出版專著三部，發(fā)表中英文論文二十余篇。安劍秋，山東日照人，畢業(yè)于天津工業(yè)大學藝術設計學院，現(xiàn)為《日照日報》社美術編輯。山東省新聞美術家協(xié)會會員，日照市民間文藝家協(xié)會理事。參加***、省市級展覽十余次，獲獎二十余項。