現(xiàn)代中國與革命中國：人民畫報(bào)的圖像建構(gòu)研究

引言
第一章 辦刊觀念：《人民畫報(bào)》的圖像建構(gòu)基礎(chǔ)
第一節(jié) 作為傳播機(jī)構(gòu)的《人民畫報(bào)》
一、機(jī)構(gòu)簡史：大眾傳播和對外宣傳的雙重屬性
二、雙重屬性下的政治功能與任務(wù)
三、內(nèi)外有別的外宣觀念與圖像建構(gòu)特點(diǎn)
第二節(jié) 作為攝影媒介的《人民畫報(bào)》
一、物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)條件的特殊保障
二、旅行者和敘事人：媒介生產(chǎn)者的身份特征和工作特點(diǎn)
三、《人民畫報(bào)》的攝影藝術(shù)實(shí)踐
第三節(jié) 《人民畫報(bào)》的辦刊觀念及對圖像建構(gòu)的影響
一、辦刊觀念：平衡藝術(shù)性與政治性的努力
二、辦刊觀念對圖像建構(gòu)的影響
第二章 現(xiàn)代化與革命化：《人民畫報(bào)》的圖像建構(gòu)方式
第一節(jié) 官方話語中的現(xiàn)代化與革命化
一、社會(huì)主義中國的現(xiàn)代化建構(gòu)：經(jīng)濟(jì)建設(shè)與社會(huì)生活
二、社會(huì)主義中國的革命化建構(gòu)：斗爭哲學(xué)指導(dǎo)下的繼續(xù)革命
第二節(jié) 分類系統(tǒng)研究：報(bào)道內(nèi)容中的現(xiàn)代化與革命化建梅
一、1961年至1965年：分類系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)方案
二、1968年至1970年：內(nèi)容分類系統(tǒng)新體系的產(chǎn)生
三、1972年至1975年：標(biāo)準(zhǔn)方案的回歸和“文化大革命”的影
四、現(xiàn)代化與革命化在分類系統(tǒng)中的建構(gòu)與融合
第三節(jié) 典型文本中的圖像建構(gòu)：認(rèn)知心理學(xué)的方彤
一、圖像建構(gòu)的典型文本
二、自然場景、工業(yè)場景與人物肖像：圖像建構(gòu)中的主客體認(rèn)知
第三章 自然場景：從審美到朝圣的意義譜系
第一節(jié) 自然場景的意義譜系
第二節(jié) 荒原與處女地：現(xiàn)代性的注視方式
第三節(jié) 如畫風(fēng)景：審美行為的現(xiàn)代意義與革命意義
一、無人風(fēng)景、古代建筑以及人類活動(dòng)的美學(xué)表達(dá)
二、自然場景的現(xiàn)代意義：作為現(xiàn)代生活的游賞、體育和休閑／8E
三、革命意義的產(chǎn)生：野營、公園和工人療養(yǎng)院
第四節(jié) 農(nóng)業(yè)活動(dòng)：自然場景的現(xiàn)代化改造
一、耕織圖：從傳統(tǒng)到現(xiàn)代
二、農(nóng)業(yè)和農(nóng)村的美學(xué)表達(dá)
三、重新安排山河：集體化的大地景形
四、勞作與豐收：自然場景的生產(chǎn)性
第五節(jié) 革命圣地：“文化大革命’’中的自然場景
一、苦行：自然場景對革命精神的激發(fā)
二、農(nóng)業(yè)場景中的思想改造
三、政治野營：朝圣的方彤
第六節(jié) 小結(jié)：自然場景意義的多元化
第四章 工業(yè)場景：現(xiàn)代化與革命化緊張感的解決
第一節(jié) 工業(yè)：中華人民共和國語境下的建構(gòu)性
第二節(jié) 工業(yè)場景：生產(chǎn)性的圖示與工人在場
一、工業(yè)場景的圖像傳統(tǒng)
二、垂直線條：工業(yè)外景的形式特點(diǎn)
第三節(jié) 小結(jié)：工業(yè)品和工人階級的雙重生產(chǎn)
第五章 人物肖像：身份邊界上的革命者與建設(shè)者
第一節(jié) 話語分析：毛澤東譬代的身份想象
一、勞動(dòng)人民：國家的主體
二、工農(nóng)商學(xué)菇現(xiàn)代化社會(huì)生產(chǎn)的分工方式
三、階級：思想領(lǐng)域中的革命身份
第二節(jié) 工農(nóng)兵人物圖像：建構(gòu)中的階級邊界
一、農(nóng)民：農(nóng)業(yè)勞動(dòng)的審美化與神圣化
二、工人：力量與性別的展示
三、學(xué)生：社會(huì)主義中國的知識分子
四、解放軍：現(xiàn)代身份與革命身份的結(jié)合
第三節(jié) 社會(huì)主義中國的性別身份：有限的多元化
一、劇照中的女性：性別審美與性別趨同
二、休閑生活中的女性：性別解放的圖景
第四節(jié) 少數(shù)民族的人物肖像：多民族國家中的溫和他者
一、節(jié)慶、歌舞中的民族國家表征
二、少數(shù)民族肖像對身份邊界的建構(gòu)
第五節(jié) 小結(jié)：人物肖像中的他者、自我和超我
第六章 結(jié)論：《人民畫報(bào)》攝影中的社會(huì)主義中
第一節(jié) 《人民畫報(bào)》攝影的圖像建構(gòu)方
一、建構(gòu)任務(wù)：官方意識形態(tài)與國家形象的表達(dá)
二、圖像建構(gòu)方式：通過場景與肖像建構(gòu)革命化與現(xiàn)代似
第二節(jié) 現(xiàn)代中國與革命中國：《人民畫報(bào)》的攝影圖景
一、圖像符號系統(tǒng)的組成：自然場景、工業(yè)場景與人物肖像
二、現(xiàn)代中國的圖像呈現(xiàn)：讀寫技能與生產(chǎn)
三、革命中國的圖像呈現(xiàn)：身份政治與神圣
四、現(xiàn)代中國與革命中國的融合
第三節(jié) 審美意識形態(tài)：《人民畫報(bào)》攝影圖像的建構(gòu)規(guī)律
第四節(jié) 文化與美學(xué)：《人民畫報(bào)》攝影的歷史價(jià)值
參考文獻(xiàn)