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　　《喜劇》是以喜劇筆法寫就之喜劇演員（丑角）悲喜交織、跌宕起伏、動(dòng)人心魄的生命故事。作者以賀氏一門父子兩代人的生活和命運(yùn)為主線，在戲與人生的交相互動(dòng)中牽連出廣闊的人間世各色人等的生命情狀——怨憎會(huì)、愛別離、求不得諸般際遇所致之起落、成敗、得失、榮辱等等不一而足，并于此間表達(dá)了對戲曲與歷史、時(shí)代和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的透辟理解。賀加貝一度背離乃父火燒天所持守之價(jià)值觀念，而在喜劇之“邪”路上愈行愈遠(yuǎn)，終至于喜劇人生轉(zhuǎn)為悲劇收場。賀火炬卻因偶然機(jī)緣幡然悔悟，于世態(tài)人情之常與變中頓悟喜劇藝術(shù)持守“正道”之重要意義，從而開出喜劇人生貞下起元、峰回路轉(zhuǎn)之新的可能。其間世情之轉(zhuǎn)換與個(gè)人命運(yùn)之復(fù)雜交錯(cuò)，藝術(shù)創(chuàng)造與生活和人民血肉相關(guān)之內(nèi)在聯(lián)系等等，皆有藝術(shù)化的獨(dú)特處理。就中人事代謝、往來古今，悲中有喜，喜中含悲。戲謔與反諷筆法的背后，乃是愍念眾生、長劫沉淪的大悲憫情懷；鮮花著錦、烈火烹油的熱鬧之中，實(shí)隱藏著廣大的寂寥和冷清。人事悲喜無常、起落無定，教人感慨系之，浩嘆不已。人物命運(yùn)之轉(zhuǎn)換一如日月經(jīng)天、江河行地，四時(shí)更迭、陰陽消長之天地節(jié)律，包含是非毀譽(yù)、進(jìn)退榮辱、奇正相生之復(fù)雜隱喻。然無論境遇如何，即便偶入歧途，正大人物終究可以意會(huì)到作為歷史的中間物的個(gè)人之于藝術(shù)、文化因革損益的時(shí)代責(zé)任，并朝向精神和技藝的“上出”一路。故此《喜劇》雖悲喜參互、否泰交織，底色亦堪稱悲涼，卻仍有不可遏止的振拔力量，蘊(yùn)含包容載重、化成天下之復(fù)雜寓意。

　　陳彥，當(dāng)代著名作家、劇作家。曾創(chuàng)作《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇作品數(shù)十部，三次獲“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”“文華編劇獎(jiǎng)”，作品三度入選國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”。五次獲全國“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。創(chuàng)作長篇電視劇《大樹小樹》，獲“飛天獎(jiǎng)”。著有長篇小說《西京故事》《裝臺》《主角》。《裝臺》獲2015“中國好書”、首屆“吳承恩長篇小說獎(jiǎng)”，入選新中國70年70部長篇小說典藏?！吨鹘恰帆@2018“中國好書”、第三屆“施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)”和第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。