趙佶柳鴉蘆雁圖池塘晚秋圖

　　宋徽宗趙信的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格以工細(xì)彩墨為主，并能寓巧于拙，《柳鴉蘆雁圖》是其拙樸風(fēng)格的代表作之一。一株柳樹(shù)與數(shù)只白頭鴉。柳樹(shù)干用粗筆濃墨，柳條直線下垂，流利暢達(dá)。停在枝頭的白頭鴉或喃喃相語(yǔ)、或俯仰相視。鳥(niǎo)身用濃墨，羽毛用墨留出白線，鳥(niǎo)嘴舌用淡紅色點(diǎn)染，頭腹施以白粉，全圖筆墨醇和安謚。此圖中柳鴉蘆雁采用沒(méi)骨畫(huà)法，竹以雙鉤法繪出，設(shè)色淺淡，構(gòu)圖洗練。粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫(huà)得都很精細(xì)工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態(tài)自在安詳。點(diǎn)睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對(duì)比和疏密穿插上取得了很大成功，整個(gè)畫(huà)面恬靜雅致、神靜氣閑。宋徽宗趙信《池塘秋晚圖》以荷鷺為主體，將各種動(dòng)、植物分段安排在畫(huà)面上為唐代的構(gòu)圖式。卷首畫(huà)紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一只迎風(fēng)立于水中。荷葉欹傾，水草順成一向，襯托白鷺充滿張力的姿態(tài)。墨荷與白鷺之間的黑白對(duì)比，增強(qiáng)水墨色調(diào)的變化關(guān)系。后有鴛鴦，一飛一游。該幅為粉箋本，粉箋新紙時(shí)，光潔亮麗，其上尚印有卷草紋圖案，是極為珍貴的材質(zhì)。紙面經(jīng)過(guò)上粉處理，具有不吸水性，乍看之下，筆墨甚為質(zhì)樸，斑剝古趣。該幅材質(zhì)為粉箋本，在宋法帖中偶見(jiàn)粉箋本，然用于畫(huà)作甚為少見(jiàn)，在臺(tái)博院則僅有此幅，元以后幾無(wú)其例。此粉箋新紙時(shí)，光潔亮麗，其上另印有卷草紋圖案，是當(dāng)時(shí)極為珍貴之材料，由于紙面經(jīng)過(guò)上粉之處理，具有不吸水性，因而會(huì)影響到筆墨的趣味。乍看之下，該幅之筆墨甚為質(zhì)樸，而且有斑剝之古趣，這是粉箋年久水墨略有脫落所致。以畫(huà)意來(lái)看，該幅和《宋人百花圖卷》（北京故宮博物院藏）頗有相關(guān)之處?！端稳税倩▓D卷》亦屬一花一草，逐次排列，而畫(huà)筆亦屬?zèng)]骨表現(xiàn)法為主的水墨作品。但是描寫(xiě)花草的形態(tài)，《宋人百花圖卷》已是很典型的宋人寫(xiě)生，技法熟巧，而《池塘秋晚》則較古樸，尚帶有唐人裝飾意味的遺意。

暫缺《趙佶柳鴉蘆雁圖池塘晚秋圖》作者簡(jiǎn)介