京劇究竟好在哪兒：了不起的游戲

定　價：￥79.00

作　者：	郭寶昌，陶慶梅著
出版社：	生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

購買這本書可以去

ISBN：	9787108071637	出版時間：	2021-07-01	包裝：	精裝
開本：	32開	頁數(shù)：	346	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　京劇究竟好在哪兒，這事說清楚了嗎？京劇到底是國粹還是國渣？京劇何以屹立于世界藝術(shù)之林？我們對京劇的理解是不是一直受到西方觀念的影響？……有關(guān)京劇，本書試圖回答的就是這些看似簡單、卻始終未能獲得清晰答案的問題，在通俗生動地闡釋了京劇是一場“了不起的游戲”的背后，提供的是我們今天對于中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)重新認(rèn)識的新路徑。著名導(dǎo)演郭寶昌一生摯愛京劇，對京劇舞臺、源流、掌故都深有研究，是著名票友；又因電影導(dǎo)演的專業(yè)熟讀西方文藝?yán)碚摚@讓他對近百年來有關(guān)中國京劇含混不清的美學(xué)定義產(chǎn)生了質(zhì)疑和思考。經(jīng)過多年的沉淀，他和學(xué)者陶慶梅最終寫成了這部以全新視角透視京劇本質(zhì)的著作。本書不僅從中國文化的內(nèi)部梳理出了京劇獨特的美學(xué)特征，擺脫以往用西方文藝?yán)碚摵透拍罱庾x研究京劇的套路，更是深植于京劇藝術(shù)內(nèi)部、立足中國文化立場，用京劇原有的“行話”、中國文化獨有的哲學(xué)和美學(xué)思維，說清楚了中國京劇自己的故事。同時，還以豐富的梨園掌故和趣聞軼事、生動通俗的京味兒語言，令人耳目一新地解開了京劇魅力的密碼。既有開創(chuàng)性闡釋京劇美學(xué)本質(zhì)的理論高度，又具有通俗好看傳播傳統(tǒng)文化之美的普及特性，恰是一本與京劇大俗大雅底色統(tǒng)一的文化著作。

作者簡介

　　郭寶昌，1940年生，北京人，北京電影學(xué)院五九級導(dǎo)演系畢業(yè)生。曾在廣西電影制片廠、深圳電影制片廠任導(dǎo)演、編劇工作，創(chuàng)作有電影《神女峰的迷霧》《霧界》《春閨夢》以及電視劇《大宅門》《淮陰侯韓信》《大老板程長庚》等多部影視作品。近年仍從事著影視、文學(xué)、京劇、話劇的創(chuàng)作及戲曲理論方面的研究。陶慶梅，1974年生，文學(xué)博士，現(xiàn)為中國社會科學(xué)院文學(xué)所研究員。長期從事當(dāng)代戲劇評論與戲劇史研究工作。專著《當(dāng)代小劇場三十年（1982-2012）》（社科文獻(xiàn)出版社2013年出版）獲第七屆中國文聯(lián)文藝評論獎著作類一等獎，《當(dāng)代劇場與中國美學(xué)》（三聯(lián)書店出版社2020年出版）獲中國文聯(lián)第四屆啄木鳥杯中國文藝評論年度優(yōu)秀作品。

圖書目錄

序李陀
寫在前面的話郭寶昌

第一章游戲
一、我們是“游戲派”
二、什么是游戲性
三、游戲視角看《紅樓》
四、獨一無二的游戲心態(tài)
五、游戲——中國審美的超越性原則

第二章京劇應(yīng)該建立自己的表演體系
一、三大體系實在有些亂
二、用斯坦尼和布萊希特解釋京劇表演就是錯的
三、如何認(rèn)識中國京劇表演體系
四、探尋京劇表演體系的奧妙
五、表演的神秘性

第三章叫好
一、觀演一體的劇場美學(xué)
二、 “七類八派”談叫好
三、叫好的演變折射著京劇的興盛與衰亡

第四章說丑
一、丑，不是形容詞，是名詞
二、丑得站到中間
三、大美方可言丑
四、丑在舞臺上的美學(xué)功能
五、超越生死，超越悲喜

第五章革命樣板戲的得與失
一、樣板戲的路程
二、樣板戲的價值觀
三、樣板戲姓什么
四、樣板戲的創(chuàng)造性
五、樣板戲的原則
六、樣板戲的啟示

第六章戲曲電影還能拍好嗎
一、戲曲與電影誰也不將就誰
二、用戲曲的眼睛看電影，用電影的眼睛看戲曲
三、《貴妃醉酒》:一切都在程式中
四、我是這樣拍《春閨夢》的
五、用電影語言重新創(chuàng)造舞臺性

第七章京劇到底是國粹還是國渣
一、無可爭議的國粹，無法回避的國渣
二、京劇的價值觀理應(yīng)全面檢討
三、化腐朽為神奇的獨特藝術(shù)表現(xiàn)
四、參透游戲的藝術(shù)精神

后記陶慶梅