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內(nèi)容簡介

　　《中國戲曲電影史》保留了2005年版《中國戲曲電影史》的基本面貌，對于原書中存在的一些錯誤與疏漏盡可能地做出了改正、補(bǔ)遺，續(xù)寫了21世紀(jì)以來戲曲電影的新的成就與發(fā)展。社會文化環(huán)境的變遷一定程度上影響著每個(gè)發(fā)展時(shí)期的作品風(fēng)格樣式，特別是21世紀(jì)以來，中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的大發(fā)展、大變革，使得中國戲曲和電影都進(jìn)入一個(gè)高速發(fā)展、高度繁榮的時(shí)期，對于民族文化的繼承和發(fā)展也進(jìn)入與時(shí)代變遷相適應(yīng)的新的歷史階段，社會文化的時(shí)代性要求也對戲曲電影創(chuàng)作和審美的不斷前進(jìn)、繁榮、提高提出了新的目標(biāo)，反映出這樣的時(shí)代文化特征也自然成為這次續(xù)寫部分的重要內(nèi)容。而就全書來說，我們力求通過對各個(gè)時(shí)期戲曲電影發(fā)展情況的敘述，能對當(dāng)下的創(chuàng)作提供參照和借鑒。當(dāng)然，由于電影市場化和制作單位的分散等原因，也客觀上為我們收集資料和寫作帶來相當(dāng)?shù)睦щy。是作品本身給予了我們巨大的力量，鼓舞著我們的熱情和信心。也由于時(shí)間和能力的不足，這次修訂依然存在一些遺憾，比如港臺地區(qū)的戲曲電影創(chuàng)作仍然沒有納入《中國戲曲電影史》的整體框架中來；對作品的分析也有很多地方?jīng)]有能夠更加深入細(xì)致地進(jìn)行；對于諸多作品的社會接受和影響也沒有能夠進(jìn)行特別的描述……

作者簡介

　　高小健，電影學(xué)博士。中國藝術(shù)研究院研究員。中國電影家協(xié)會會員，中國電影評論學(xué)會會員。主要研究方向：中國電影史，戲曲電影。出版專著：《戲曲電影藝術(shù)論》《新興電影——一次劃時(shí)代的運(yùn)動》《歷史是被描述的》《中國電影：歷史·現(xiàn)實(shí)·文化》等。楊秀峰，戲曲影視導(dǎo)演專業(yè)碩士研究生。中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系講師。中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會會員。主要研究方向：中國戲曲電影史。編著出版：《中國戲曲電影和獲獎戲曲電視劇總目（1905-2009）》《中國戲曲大事輯要（1905-2009）》。

圖書目錄

第一章概述
第一節(jié) 戲曲與中國電影
第二節(jié) 戲曲電影的階段性發(fā)展
第三節(jié) 戲曲電影的形態(tài)特征
第二章紀(jì)錄戲曲的初期電影
——20世紀(jì)20年代以前的戲曲電影
第一節(jié) 任慶泰的電影實(shí)驗(yàn)
第二節(jié) 梅蘭芳的早期電影實(shí)踐
第三節(jié) 早期戲曲電影的特征
第三章民族電影的副產(chǎn)品時(shí)代
——20世紀(jì)三四十年代的戲曲電影
第一節(jié) 費(fèi)穆的戲曲電影創(chuàng)作
第二節(jié) 其他戲曲電影的創(chuàng)作
第三節(jié) 戲曲電影的美學(xué)初現(xiàn)
第四章百花怒放的新中國戲曲藝術(shù)片
——起步期和高潮期的新中國戲曲電影
第一節(jié) 戲曲電影的起步
第二節(jié) “百花齊放”方針推動戲曲電影的繁榮
第三節(jié) 戲曲電影的美學(xué)討論
第四節(jié) 流派紛呈的戲曲電影創(chuàng)作及其文化成因
第五章藝術(shù)政治化的極致
——“樣板戲”電影
第一節(jié) “樣板戲”前的現(xiàn)代戲預(yù)演
第二節(jié) “樣板戲”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
第三節(jié) 戲曲電影對“文化革命”的承載
第六章戲曲電影的復(fù)興
——戲曲電影的第二次高潮
第一節(jié) 傳統(tǒng)戲曲重登銀幕
第二節(jié) 新編、改編古裝戲曲獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
第三節(jié) 現(xiàn)代戲曲余韻猶香
第四節(jié) 新時(shí)期戲曲電影對戲曲電影傳統(tǒng)的突破與丟失
第七章 21世紀(jì)戲曲電影的堅(jiān)守與突破
——“黃金時(shí)代”的再次來臨
第一節(jié) 21世紀(jì)戲曲電影的平穩(wěn)回暖
第二節(jié) 邁進(jìn)蓬勃發(fā)展的新紀(jì)元
第三節(jié) 美學(xué)觀念的演進(jìn)與新的審美意象的形成
第四節(jié) 找準(zhǔn)市場定位，開拓戲曲電影的新出路
結(jié)語
附錄一
附錄二中國戲曲影片目錄
后記