近三百年稀見(jiàn)名家法書(shū)集粹.翁松禪寫(xiě)書(shū)譜墨跡

　　晚清至民國(guó)間的出版事業(yè)繁榮，翁同龢書(shū)跡大量出版，有《松禪老人遺墨》《翁松禪相國(guó)尺牘真跡》《翁瓶笙書(shū)扇集》《翁瓶笙書(shū)屏集》等多種。《翁松禪寫(xiě)書(shū)譜墨跡》是翁同龢外甥，俞鐘鑾的藏品。是冊(cè)寫(xiě)的是唐人孫過(guò)庭的《書(shū)譜》，結(jié)體雖未遠(yuǎn)離孫書(shū)，但行筆豐腴跌宕、天真爛漫。既有宋人尚意書(shū)風(fēng)的朗逸姿態(tài)，又兼及有魯公的雄強(qiáng)氣魄，一氣呵成，純是翁氏自家稿書(shū)的面貌。用楊守敬《學(xué)書(shū)邇言》說(shuō)：“松禪學(xué)顏平原（顏真卿），老蒼之至，無(wú)一雅筆。同治、光緒間推為*，洵不誣也”，以此語(yǔ)來(lái)評(píng)此作尤為貼切。

　　翁同龢（一八三〇—一九〇四），字聲甫，號(hào)叔平、松禪，別署均齋、瓶笙、瓶廬居士、并眉居士等，別號(hào)天放閑人，晚號(hào)瓶庵居士。江蘇常熟人，晚清政治人物、書(shū)法家。翁同龢工詩(shī)，間作畫(huà)，尤以書(shū)法名世，早年從歐、褚、柳入手，并吸收劉墉、錢(qián)灃、何紹基等人之長(zhǎng)，將趙孟頫、董其昌的柔和流暢融入其中。中年后由錢(qián)灃上追顏真卿，取其渾厚。兼習(xí)蘇東坡、米芾等宋人書(shū)，筆畫(huà)剛勁有力。晚年得力于北碑，風(fēng)格蒼渾遒勁，樸茂雍容，體勢(shì)更顯寬博開(kāi)張。翁氏以楷、行二體為人所稱道，其實(shí)他的隸書(shū)學(xué)《張遷碑》《禮器碑》《衡方碑》等碑，作品縱橫跌宕，力透紙背，甚得漢隸神髓。沙孟海先生《近三百年的書(shū)學(xué)》中有精彩的評(píng)論：“翁同龢是個(gè)相國(guó)，他的字也有廟堂氣。他的意度和臭味，與劉墉很相像。劉墉而外，如錢(qián)灃、何紹基等對(duì)于顏?zhàn)?，各有各的心得。他出世晚，所以能夠兼收眾長(zhǎng)，特別是多用錢(qián)灃的方法，有時(shí)還摻入些北碑的體勢(shì)，把顏?zhàn)趾捅北蛲?，這是翁同龢的特色。至于他的小字，神韻略似蘇軾，用筆雖然肥厚些，但沒(méi)有俗氣，翁相國(guó)的尺牘，文詞雅俊，有晉宋人風(fēng)，再添上一重書(shū)法的精美，所以更有價(jià)值了。”