法國文化還剩下什么？

　　法國和法國文化一直以來都是水乳交融，兩者有著不可分割的關(guān)系，同時又互相成就了彼此的榮耀。法國藝術(shù)家曾經(jīng)是萬眾矚目的焦點(diǎn)，其地位一度舉世無雙。然而往昔的輝煌如今只剩下自我主義、懷舊和謹(jǐn)小慎微。 以上便是作者唐納德·莫里森，一位居住在巴黎的美國人，在細(xì)致考察了法國文化的世界地位之后得出的結(jié)論，可謂一針見血。法國在文化交流中影響力甚小且地位輕微，法國藝術(shù)家雖然有著不可否認(rèn)的創(chuàng)造力卻也于事無補(bǔ)，法國文化在全世界的號召力已然消失。 文化的衰落非常符合法國的國民性，人們迫不及待開始悲嘆自嗟。安托萬·貢巴尼翁通過回應(yīng)唐納德·莫里森指出，法國文化具有一種矛盾的雙重性，它雖然具有登峰造極的能力，卻又受困于對興盛的憂慮。法國或許可以在世界文化舞臺有更好的表現(xiàn)，得到屬于自己的位置，但她也應(yīng)當(dāng)停止與美國、與美國的文化傲慢為敵。 圍繞法國文化活力的爭論不會就此結(jié)束，不過唐納德·莫里森和安托萬·貢巴尼翁之間的有益交流可以幫助我們理解世界對法國的看法，幫助我們更好地了解自己。

　　唐納德·莫里森（Donald Morrison），記者，曾先后在紐約、墨爾本、香港和倫敦工作，五年前移居巴黎。他是美國《時代周刊》《紐約時報》和《金融時報》的固定撰稿人，其評論以文化主題居多。 安托萬·貢巴尼翁（Antoine Compagnon），法蘭西公學(xué)和紐約哥倫比亞大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教授。他曾出版多部論文集，如《反現(xiàn)代主義者：從約瑟夫·德·邁斯特到羅蘭·巴特》（伽俐瑪出版社，2005年）。