一場中二的冒險：《刺殺小說家》創(chuàng)作實錄

導演 路陽：電影應該有冒險精神
001 緣起:英雄是孤獨的，獨自完成冒險
003 立意:葆有“中二”精神
007 故事大綱:電影要把小說通俗化
009 選景:在現(xiàn)實中創(chuàng)造非現(xiàn)實感
015 劇本:講一個東方故事
016 美術(shù):搭建異世界
022 以前所未有的自由度拍電影
024 選角:演員的組合和說服力
026 尋找赤發(fā)鬼
028 分鏡:把調(diào)度拆解成戲
040 動作設計:給觀眾看沒看過的東西
042 手藝是一種感覺
044 提前演練

2 編劇 路陽、禹揚：人物得站到地上才有勁
047 主旨:到達觀眾比手段高級更重要
048 設定:建立一個離我們很近的英雄世界
050 角色:孤獨的人互相支撐
052 動機:赤發(fā)鬼想要什么
055 人物關(guān)系:互為拯救者
057 我喜歡的一場戲被剪掉了
058 凡人的抗爭、信念與希望

3 攝影指導 韓淇名：量化一切可以量化的
061 虛擬拍攝:標準、門檻和想象力
063 技術(shù)的運用，牽一發(fā)而動全身
064 燈光:光是非常重要的敘事手段
066 一定要看動畫片
067 計算觀眾的心理
068 平衡商業(yè)與藝術(shù)

4 美術(shù)指導 李淼：尋找來自東方的細節(jié)
071 電影不是聊出來的
072 風格:東方氣質(zhì)的哥特感
074 圖紙、模型:一座“憤怒的山”
080 形制、服飾:人類科技發(fā)展還是太慢了
080 布景:在設計中找到支點
094 道具:把吉祥的東西妖魔化

5 造型指導 梁婷婷：挖掘人物的外在和內(nèi)心
113 前期介入，挖掘力度更大
114 化妝、服裝都是細節(jié)
132 整體審美是中國的

6 視效指導 徐建：讓數(shù)字角色去演戲
141 電影工業(yè)化:這是我的奧運會
142 紅甲、黑甲:創(chuàng)造細節(jié)就創(chuàng)造了生命
146 赤發(fā)鬼:我對他的情感最深
150 毛孔是世界級難題
153 找到本土的視覺習慣

7 赤發(fā)鬼扮演者 楊軼：需要強烈的信念感

8 動作導演 曹華：越寫實的動作越難設計
161 每個動作都要有合理性
165 武行沒有百分百的安全
168 調(diào)度最難的決戰(zhàn)戲