當(dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)（修訂本）

序　/　王文章……………………………………………………1
前　言………………………………………………………………1
編　戲曲文化的歷史積淀與現(xiàn)實(shí)形勢
章　戲曲文化的歷史積淀……………………………………3
節(jié)　悠久而驕人的起源形成歷程…………………………3
第二節(jié)　三次歷史高峰與相應(yīng)的衰落…………………………7
第三節(jié)　戲曲改良運(yùn)動(dòng)與舊劇論爭…………………………21
第四節(jié)　困厄中的跋涉………………………………………26
第五節(jié)　“推陳出新”賦寫新篇………………………………30
第二章　戲曲文化的現(xiàn)實(shí)形勢…………………………………36
第二編　當(dāng)代戲曲文化發(fā)展觀
章　當(dāng)代戲曲文化發(fā)展的支撐體系………………………51 
第二章　當(dāng)代戲曲文化存在形態(tài)的確切定位…………………56
第三章　當(dāng)代戲曲文化的時(shí)代機(jī)遇與發(fā)展危機(jī)………………68
第四章　當(dāng)代戲曲文化的民族作風(fēng)與民族氣派………………75
第五章　“振興戲曲藝術(shù)，弘揚(yáng)民族文化”昂揚(yáng)口號的適時(shí)提出…84
第六章　當(dāng)代戲曲文化的創(chuàng)新變易……………………………95
第七章　當(dāng)代戲曲文化的發(fā)展取向與橫向借鑒………………113
第八章　當(dāng)代戲曲文化的多層次復(fù)雜群落……………………131
第九章　當(dāng)代戲曲文化的雅俗文野沖突………………………145
第十章　當(dāng)代戲曲文化的觀眾參與……………………………159
第十一章　當(dāng)代戲曲文化的多元統(tǒng)一格局……………………175
第十二章　當(dāng)代戲曲的市場體制轉(zhuǎn)軌…………………………194
第三編　當(dāng)代戲曲文化現(xiàn)狀的動(dòng)態(tài)考察與發(fā)展思考
章　“居安思危”與“居危思變”…………………………215
第二章　新興劇種的新興優(yōu)勢…………………………………222
第三章　評劇的危機(jī)感與超越意識(shí)……………………………231
第四章　喜憂兼具的“二人轉(zhuǎn)熱”………………………………238
第五章　儺戲文化的歷史歸屬與發(fā)展形態(tài)……………………251
第六章　稀有劇種展演引發(fā)興衰存亡前途的思考……………261
第七章　“劇詩”與“物感”……………………………………269
第八章　戲曲文學(xué)體制的發(fā)展趨勢……………………………276
第九章　傳統(tǒng)劇目的神變與形變………………………………289
第十章　新編古代戲的史鑒作用………………………………306
第十一章　與時(shí)代同步的戲曲現(xiàn)代戲…………………………319
第十二章　彌合“文學(xué)性”與“劇場性”的矛盾……………331 
第十三章　戲曲形式創(chuàng)新的作用與途徑………………………347
第十四章　戲曲美學(xué)特征的新變幻……………………………356
第十五章　戲曲表演流派的利弊與地方性戲曲流派的興起…365
第十六章　豪華化與貧困型……………………………………377
第十七章　影視“沖擊”與戲曲的“反沖擊”…………………384
第十八章　京劇觀眾群體的審美特點(diǎn)…………………………391
第四編　余論
以樂觀、愛護(hù)、兼容、奮斗的態(tài)度面對跨世紀(jì)的戲曲文化…401
后記（一）………………………………………………………407
后記（二）………………………………………………………410