半開的大幕：新時(shí)期戲劇觀論爭研究論綱

導(dǎo)論
章 “戲劇觀”論爭的社會(huì)時(shí)代背景與戲劇文化語境
節(jié) 社會(huì)時(shí)代背景
一、20世紀(jì)70年代的傷痕與暗流涌動(dòng)
二、20世紀(jì)80年代的宣泄、平衡與活力
第二節(jié) 戲劇文化語境
一、“戲劇觀”論爭的緣起與狀況
二、布萊希特的闖入
三、斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的恒定影響
四、西方現(xiàn)代派導(dǎo)表演的導(dǎo)向性影響
第二章 “戲劇觀”論爭的特征
節(jié) 對(duì)待戲劇理論的饑渴與悖論
一、對(duì)戲劇舞臺(tái)多樣化的渴望
二、對(duì)待和使用戲劇理論的悖論
第二節(jié) 對(duì)外對(duì)內(nèi)借鑒的雙重模糊與表面化
第三章 “戲劇觀”論爭的影響與結(jié)果
節(jié) 舞臺(tái)藝術(shù)形式與文本內(nèi)涵的豐富與背離
一、豐富
二、背離
第二節(jié) 抒情化的韌性生命力
第三節(jié) 非編劇中心制的形成
第四章 “戲劇觀”論爭的本質(zhì)成因
節(jié) 中西文明源頭的不同走向
一、西方圣經(jīng)思維與基督文化的確立
二、華夏文明自我求索的精神之路
第二節(jié) 中西定義戲劇的本質(zhì)之別
一、敬神與娛神
二、崇拜與實(shí)用
第三節(jié) 時(shí)代的交叉點(diǎn)
一、近現(xiàn)代西方藝術(shù)對(duì)基督信仰的隔膜與背離現(xiàn)象
二、中國對(duì)歐美戲劇的陌生與模仿
三、個(gè)性的高揚(yáng)與混沌
結(jié)語
附錄 公開發(fā)表的有關(guān)新時(shí)期“戲劇觀”論爭的主要文章列表（以年份為序）
參考文獻(xiàn)