世俗神話：電影的野性思維（修訂版）

我相中了皮洛的“世俗神話”—譯者的話
前言
一、導 論　1
洋蔥或百合\\ 銀幕上的相對論\\ 模擬意識活動\\ 并非純真的傳播媒體\\ 第二次電影革命—自體反思的驅策\\ 電影表述，電影思維
二、電影思維的手段和潛能　19
[ 兩種思維] \\ 經驗思維\\ 具體邏輯\\ 家譜\\ 思維和話語的發(fā)展\\ 再談“原始性”
從動作到思維
表意元素的應用\\ 暗示\\ 儀式化動作\\ 象征
視覺形象思維
復合形象\\ 視覺的積極本性\\ 視覺形象概念\\ 放大的細節(jié)\\ 空間感知的擴展
三、電影的姻親：日常生活領域　101
日常生活的奇跡\\ 拓展\\ 都市之光與影\\ 刺激的密度\\ 不具個性\\ 生活之網\\ 運動的交織\\ 偶然性\\ 環(huán)境的力量\\ 扮演角色\\ 公共場所\\ 冷漠\\ 窮于適應\\ 需要神話\\ 平凡事物\\ 夸張\\ 日常生活儀式化\\ 自然存在古樸化\\ 借景抒情
四、直接性語言：轉喻文體　161
陌生的熟人\\ 漸慢和終局\\ 紀實性的作用\\ 反電影\\ 招貼畫與解說詞\\ 電影，作為催化劑、詢問者和鑒定人\\ 敘事禮贊
五、電影的姻親：意識之神話　191
意識的深海世界\\ 夢的形態(tài)\\ 據為己有
六、間接性語言：隱喻文體　205
野性隱喻\\ 褻瀆神明\\ 罪之美與美之罪\\ 重復—侵蝕時間\\ 時間的自由化\\ 間斷的意義\\ 平行線相交\\ 荒謬即公理\\ 關系網\\ 心理空間—心理時間\\ 近乎猥褻的逼近—眩暈\\ 流動與固定\\ 意識的機制\\ 多內涵時刻
附 錄　259
參考書目\\ 索引