123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　野上照代的私人昭和文藝史。她親歷日本巨匠輩出的電影黃金時(shí)代。師從伊丹萬(wàn)作，供職左派陣地的八云書(shū)店，見(jiàn)過(guò)太宰治，與井伏鱒二私交甚密；后成黑澤明的御用場(chǎng)記、制片人、親密友人，與他合作長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，也是山田洋次《母親》的原著作者…… 全書(shū)分為兩部分，第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄，關(guān)于人生、父母，與黑澤明一起工作時(shí)發(fā)生的種種趣事，對(duì)大師的旁觀與思考，自身的職業(yè)生涯和情感歷程；第二部分為隨筆，記錄了自身成長(zhǎng)歷程中與著名文人如太宰治，電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨(dú)*片段。書(shū)中細(xì)節(jié)遍布，野上以自己獨(dú)有的幽默、細(xì)膩、生動(dòng)與人情味，寫(xiě)下自己作為電影人的成長(zhǎng)、半個(gè)世紀(jì)的私藏電影軼事，既令人窺見(jiàn)神壇之下藝術(shù)大家們的生死悲歡，也回望了整個(gè)日本電影的黃金時(shí)代。

作者簡(jiǎn)介

　　野上照代（Nogami Teruyo），黑澤制片公司制片經(jīng)理。1927年生于東京。1949年進(jìn)入大映京都攝影所擔(dān)任見(jiàn)習(xí)場(chǎng)記。1950年，黑澤明導(dǎo)演為拍攝《羅生門(mén)》來(lái)到京都太秦的京都攝影所，野上照代自此開(kāi)始為黑澤明導(dǎo)演工作。在與黑澤明導(dǎo)演合作近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，除了在松竹映畫(huà)拍攝的《白癡》，野上參與了黑澤明導(dǎo)演所有作品的拍攝。此外，她也進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，1984年小說(shuō)《給父親的安魂曲》獲得第五屆讀賣(mài)“女性人道紀(jì)實(shí)文學(xué)”優(yōu)秀獎(jiǎng)，并被改編成電影《母親》。

圖書(shū)目錄

第一部訪談再會(huì)吧，黃金歲月
第一章燃燒的青春
《赤西蠣太》的沖擊
戰(zhàn)敗與返京
成為雜志編輯
第二章躋身電影黃金年代
向電影之都：京都 · 太秦片廠前進(jìn)
認(rèn)識(shí)黑澤導(dǎo)演
返回東京。再次加入黑澤劇組
《活人的記錄》與早坂文雄之死
結(jié)婚跟離婚，還有《蜘蛛巢城》跟《低下層》
遺失的竹內(nèi)浩三信件
第三章悄悄出現(xiàn)的不協(xié)和音
黑澤制片公司時(shí)代
臻于頂峰的《天國(guó)與地獄》和《紅胡子》
數(shù)不清的精彩好戲
青柳哲郎現(xiàn)身
黑澤明與小國(guó)英雄
第四章展翅高飛的浴火鳳凰
離開(kāi)黑澤先生后，開(kāi)始我的SUN—AD時(shí)期
《電車(chē)狂》開(kāi)拍
從自殺未遂到遠(yuǎn)征《德?tīng)柼K · 烏扎拉》
井伏先生的電影鑒賞會(huì)
野坂昭如先生的記憶
自傳《蛤蟆的油》時(shí)期
第五章電影《母親》的原型
關(guān)于父親
與昭和一起開(kāi)始的人生
福薄的母親，與雙親的死別
第二部隨筆集落葉拾選
三鷹町下連雀
下戶之酒
井伏老師與運(yùn)動(dòng)鞋
《紅胡子》之后的黑澤明與三船敏郎
《寂靜的生活》片場(chǎng)見(jiàn)聞
探訪《黃昏清兵衛(wèi)》的拍片現(xiàn)場(chǎng)
為了《火車(chē)三段程》造訪導(dǎo)演阿巴斯的家
附錄
活躍于電影圈的女性：訪問(wèn)野上照代女士與齊藤綾子教授
忘年之交談電影
關(guān)于那冗長(zhǎng)的終幕鏡頭
關(guān)于“真實(shí)”的觸感
后記
跋：野上女士的獨(dú)立、客觀與達(dá)觀
野上照代手繪賀年卡選輯
野上照代年譜