探索心靈的詩(shī)學(xué)

輯
  規(guī)訓(xùn)與想象：當(dāng)代革命歷史小說(shuō)
  任務(wù)與情感之間：想象新農(nóng)村
  探索生活的“邊緣”：“百花”年代的小說(shuō)
  重構(gòu)“人的文學(xué)”：人性、人道主義與20世紀(jì)80年代
  形式的可能：新時(shí)期小說(shuō)的多重?cái)⑹雠c錯(cuò)位敘述
第二輯
  書寫心靈無(wú)言的痛楚：白先勇的小說(shuō)
  轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)土惶惑：賈平凹《秦腔》
  思辨與激情：汪應(yīng)果《海殤》
  反腐敘事的補(bǔ)血：許春樵《放下武器》
  是欲望的流瀉還是剖白？
  生前與死后：潘軍《重瞳》
  在故鄉(xiāng)的寫作：畀愚的短篇小說(shuō)
  屬于我們的新民謠小說(shuō)：彭素虹《我們》
第三輯
  情感與形式：“配合不上”的《茶館》
  “古為今用”與民族化劇詩(shī)的探索：“十七年”的歷史劇
  從“千萬(wàn)不要忘記”到“樣板”時(shí)代
  古典美學(xué)與現(xiàn)代意識(shí)的交融：青春版昆曲《牡丹亭》
  柔美秀麗，細(xì)膩文雅：越劇的美學(xué)
  先鋒與抒情：新編越劇《玉卿嫂》
  兒女情長(zhǎng)的民間美學(xué)：吳歌的魅力
第四輯
  夜與夢(mèng)：《野草》詩(shī)學(xué)之一
  生與死：《野草》詩(shī)學(xué)之二
  “戰(zhàn)士”與“詩(shī)人”：郭小川的道路
  當(dāng)代語(yǔ)境中的1950—1960年的新詩(shī)道路討論
  “歷史結(jié)出的果子”：白洋淀詩(shī)歌札記
  站在處的“活潑潑地”
第五輯
  少數(shù)民族電影敘事的“原生態(tài)”與“新生態(tài)”
  “快感的集市”：印度電影的美學(xué)個(gè)性及其美學(xué)傳統(tǒng)
  紀(jì)實(shí)與傳奇的互文：《孔雀》與《可可西里》比較
  人文地理紀(jì)錄片的“民謠體”：《淮河六章》
  “影像蘇州”與中國(guó)美學(xué)：新世紀(jì)蘇州題材紀(jì)錄片綜論
  文化太湖的詩(shī)意表現(xiàn)：《煙波太湖》
  歷史景深與地域廣角的會(huì)通：《中國(guó)文房四寶》
第六輯
  思想遮蔽心靈：重估巴赫金
  存在現(xiàn)象學(xué)與昆德拉的小說(shuō)詩(shī)學(xué)
  理想焦慮與現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代建構(gòu)
  現(xiàn)代主義在20世紀(jì)80年代的中國(guó)
  諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與中國(guó)文學(xué)的再出發(fā)
第七輯
  探索心靈的詩(shī)學(xué)：朱棟霖教授訪談
  中國(guó)原創(chuàng)詩(shī)學(xué)的“悟”與“通”——楊義教授學(xué)術(shù)研究管窺
  堅(jiān)持本義，守正創(chuàng)新：溫儒敏教授訪談
  重估“先鋒”的挑戰(zhàn)和應(yīng)答——讀南志剛教授《敘事的狂歡與審美的變異》
后記