123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　莎士比亞進(jìn)入中國(guó)，從敘事、思想、情感、文化到表現(xiàn)等方面發(fā)生了一系列改變?！氨桓木幍纳勘葋啞痹谥袊?guó)走過了怎樣的歷程？如何呈現(xiàn)在中國(guó)觀眾讀者面前？如何與莎士比亞“本尊”產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與互動(dòng)？《中國(guó)莎士比亞演出及改編研究/中國(guó)莎士比亞論叢》薈萃國(guó)內(nèi)幾代莎劇改編者和研究者的思考，不僅為莎士比亞在中國(guó)文化語(yǔ)境下的改變與改編提供了有益的視角，也為跨文化文學(xué)藝術(shù)交往提供了有價(jià)值的案例。

作者簡(jiǎn)介

　　張沖，復(fù)旦大學(xué)教授，長(zhǎng)期從事莎士比亞教學(xué)與研究，著有《莎士比亞專題研究》、《視覺時(shí)代的莎士比亞》、《探究莎士比亞》、《莎士比亞的戲劇世界》等，發(fā)表相關(guān)論文及譯作30余篇。

圖書目錄

序言一
“莎士比亞研究叢書”序
Foreword to the “Series of Shakespeare Studies”
寫在“莎士比亞研究叢書”之前（譯文）
總主編前言
致莎翁四百周年
一一莎士比亞研究綜述
本集主編前言
莎士比亞演出在中國(guó)
特稿
我們?yōu)槭裁垂萆蟿?br />莎劇演出及改編的理論研究
莎士比亞劇作在中國(guó)舞臺(tái)演出的展望
——在首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)上的發(fā)言
帷幕落下以后的思考
莎劇“現(xiàn)代化”漫議
經(jīng)典的改編與改編的經(jīng)典
——論莎士比亞電影改編及改編研究的意義
莎劇改編與接受中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代問題
——以莎士比亞的亞洲化為例
中國(guó)話劇舞臺(tái)上的莎士比亞
出演《亨利四世》浮想
論中國(guó)莎劇舞臺(tái)上的導(dǎo)演藝術(shù)
——1980年以前的導(dǎo)演成就與當(dāng)代演出的起點(diǎn)
香港話劇團(tuán)的莎劇演出
皆大歡喜
——中戲舞臺(tái)上的莎士比亞
真善美在中國(guó)舞臺(tái)上的詩(shī)意性彰顯
——論莎士比亞戲劇演出
“人人都是哈姆雷特”
——論林兆華對(duì)《哈姆雷特》的主題再創(chuàng)
中國(guó)戲曲及歌劇改編莎士比亞
中西文化在戲劇舞臺(tái)上的遇合
——關(guān)于“中國(guó)戲曲與莎士比亞”的對(duì)話
莎士比亞·黃梅戲．《無(wú)事生非》
莎劇歌劇化的首次嘗試
——我導(dǎo)演歌劇《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》
從《欲望城國(guó)》和《血手記》看戲曲跨文化改編
莎翁四大悲劇戲曲編演的成就與不足
《奧賽羅》與京?。弘p向的文化借用
梆子莎士比亞：改編《威尼斯商人》為《約／束》
從《哈姆雷特》到《王子復(fù)仇記》
——一則跨文化戲劇的案例
莎士比亞電影改編研究
莎士比亞的文本、電影與現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)
人這織成夢(mèng)幻的材料：《普洛斯佩羅之魔法書》
從《哈姆雷特》到《喜馬拉雅王子》
——一系列跨文化的移植和浸潤(rùn)
改編的藝術(shù)
——以莎士比亞為例
跨文化電影改編
——從《哈姆萊特》到《夜宴》