中國(guó)古建筑攝影（修訂版）

第 一章中國(guó)古建筑的魅力
宮殿——中國(guó)古建筑最壯麗的奇葩　16
紫禁城——世界最大的宮殿　16
長(zhǎng)城——偉大的軍事防御工程　21
金山嶺長(zhǎng)城　21
圣山下的古長(zhǎng)城　21
長(zhǎng)城邊塞的嘉峪關(guān)　22
帝王陵寢——
統(tǒng)治者神秘的最后歸宿　24
中國(guó)園林——將錦繡河山納入方寸之中　26
皇家園林——拍不盡的頤和園　26
江南園林——可賞、可游、可居　30
宗教建筑
——崇高與完美的具有靈魂的建筑藝術(shù)　32
佛教四大名寺和四大名山　32
道廟和三教合一的寺廟　34
壇廟——最具特色的古建筑　36
中國(guó)民居——棲居的藝術(shù)　40
北京胡同　40
徽居——　粉墻黛瓦馬頭墻　42
中國(guó)古橋——合理與浪漫的巧妙結(jié)合　44
頤和園十七孔橋——一道最美的弧線(xiàn)　44
泰順廊橋——情人相會(huì)的地方　45
建水雙龍橋——美曰：雙龍戲珠　45
中國(guó)古城——傳承下的城市規(guī)劃　49
麗江古城——邂逅之都　49
磧口古鎮(zhèn)——頭枕黃河濤聲入夢(mèng)　49
黑水城——逝去的西夏文化　49
牌坊、佛塔和石窟
——中國(guó)建筑最美的“另類(lèi)”　52
古牌坊——中國(guó)“唐人街”的標(biāo)志　52
佛塔——塔勢(shì)如涌出，孤高聳天宮　54
石窟——世外桃源中的藝術(shù)珍品　56
第二章古建筑攝影的器材
古建筑攝影相機(jī)的選擇與使用　62
小相機(jī)大作品　62
手機(jī)是未來(lái)發(fā)展的一種趨勢(shì)　62
大畫(huà)幅和中畫(huà)幅——建筑攝影的經(jīng)典相機(jī)　67
數(shù)碼單反相機(jī)——高質(zhì)量的主流相機(jī)　70
單電和微單——　照相機(jī)小型化、輕便化的走向　72
古建筑攝影鏡頭的選擇　74
建筑攝影的鏡頭語(yǔ)匯　74
大變焦鏡頭——“一鏡走天涯”的首選　74
超廣角鏡頭　——強(qiáng)化透視，展開(kāi)空間　76
中長(zhǎng)焦鏡頭——　散點(diǎn)透視，壓縮空間　78
移軸鏡頭——　橫平豎直的透視　82
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭——人眼的視角　84
三枚特殊的濾鏡　——古建筑攝影應(yīng)備的附件　86
數(shù)碼相機(jī)使用實(shí)例　88
挑戰(zhàn)單反的索尼微單相機(jī)　88
佳能移軸鏡頭和超廣角鏡頭的運(yùn)用　92
索尼α7R?、蟆慌_(tái)引領(lǐng)潮流的全畫(huà)幅相機(jī)　95
索尼“黑卡”RX1——　口袋中的專(zhuān)業(yè)相機(jī)　98
索尼RX10　IV 大黑卡旅游攝影的利器　100
第三章　古建筑攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖和畫(huà)幅的選擇　106
構(gòu)圖成熟的最終標(biāo)志是簡(jiǎn)潔　106
橫畫(huà)幅　108
豎畫(huà)幅　108
方畫(huà)幅　108
寬畫(huà)幅　109
全景接片　109
經(jīng)典構(gòu)圖模式　112
黃金分割——大自然的藝術(shù)法則　112
對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖——中軸線(xiàn)的均衡感　114
放射性構(gòu)圖　116
三角形的構(gòu)圖——一個(gè)穩(wěn)定的線(xiàn)性構(gòu)圖　118
對(duì)角線(xiàn)的張力——矩形中最長(zhǎng)的直線(xiàn)　118
曲線(xiàn)的構(gòu)圖——旋律的流動(dòng)　120
前景結(jié)構(gòu)——裝飾美和空間的擴(kuò)展　124
跳出模式，與眾不同　128
封閉式構(gòu)圖——傳統(tǒng)的模式　128
開(kāi)放式構(gòu)圖——模式的突破　129
“先找背景，后找主體”　130
古建筑攝影的視角　132
平拍　132
仰拍　132
躺拍　135
盲拍　137
俯拍　137
橫平豎直和透視的調(diào)整　140
尋找拍攝中的陌生感　143
一覽眾山小——航拍和鳥(niǎo)瞰　146
第四章　古建筑攝影的光影
光影——　古建筑攝影的靈魂　150
側(cè)光和大側(cè)光　152
順光　152
逆光　154
日出和日落的魅力　158
影調(diào)的分類(lèi)——中間調(diào)、高調(diào)、低調(diào)　162
全天候拍攝　166
樹(shù)立全天候攝影觀念　166
陰雨天散射光——天然的柔光罩　167
霧天——詩(shī)意的境界　170
夜景和弱光——編寫(xiě)夢(mèng)幻的篇章　172
混合光的運(yùn)用——兩種色溫的交替　172
中國(guó)古建筑的色彩　176
中國(guó)古建筑色彩的審美　176
中國(guó)建筑色彩藝術(shù)的歷史變遷　176
佛教建筑的色彩　179
前后期結(jié)合讓攝影完美　184
一鏡定格的拍攝——精確的曝光是影調(diào)的前提　184
亞當(dāng)斯的預(yù)言——后期制作是二次拍攝的再創(chuàng)作　186
HDR　的處理——RAW 讓你的攝影如虎添翼　188
黑白攝影的魅力——“泛音”和“弦外之音”　189
第五章　古建筑攝影的韻律
古建筑的韻律　194
畫(huà)面中的音符　194
建筑中的線(xiàn)條——旋律　196
影像上的節(jié)奏　200
影像色彩中的和聲　204
中國(guó)古建筑的細(xì)節(jié)　206
角吻　206
螭首　206
須彌座　206
藻井　206
垂花門(mén)　206
彩畫(huà)　208
雀替　208
斗拱　208
佛像和壁畫(huà)　208
門(mén)窗　208
古建筑攝影比賽的創(chuàng)意　212
立意新穎，與眾不同　212
景觀獨(dú)特，與眾不同　218
古建情趣，人文關(guān)懷　219
色調(diào)豐富，制作精美　226
觀念構(gòu)成，手法抽象　227
建筑把夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，
攝影把現(xiàn)實(shí)變?yōu)閴?mèng)想　230
建筑藝術(shù)奠定了建筑攝影的基礎(chǔ)　230
建筑攝影的兩種類(lèi)型　230
建筑攝影是建筑藝術(shù)的再創(chuàng)造　230
建筑師和攝影師的不同需求　230
攝影的預(yù)想　234
第六章 走向世界的古建筑攝影
古埃及——西方建筑的源頭　238
金字塔——前景的妙用　238
盧克索神廟——用長(zhǎng)焦距鏡頭描繪光影節(jié)奏　238
古希臘建筑　242
伊瑞克提翁神廟　——黃金分割的典范　242
希臘圓形劇場(chǎng)——俯拍讓景色一覽無(wú)遺　242
拜占庭的建筑　246
圣索菲亞教堂大門(mén)——人物的尺寸和點(diǎn)綴　246
藍(lán)色清真寺——與眾不同的角度　246
古羅馬到文藝復(fù)興的建筑　248
古代羅馬城市廣場(chǎng)——大巴車(chē)上的拍攝　248
圣彼得大教堂的旁門(mén)——門(mén)窗式的構(gòu)圖　249
佛羅倫薩大教堂和喬托鐘樓——橫平豎直的調(diào)整　249
西班牙古建筑　252
薩拉戈薩皮拉爾教堂——雨中拍攝　252
圣家族大教堂——躺著拍攝　252
畢爾巴鄂的市政大廳——光影交錯(cuò)　252
法國(guó)的巴洛克建筑　256
凡爾賽宮——超廣角鏡頭的威力　257
盧浮宮——全景片的實(shí)踐　260
巴黎歌劇院——行進(jìn)中的拍攝　260
美國(guó)的新古典主義建筑　263
國(guó)會(huì)山莊——　稍縱即逝的光影　263
費(fèi)城藝術(shù)博物館——　卡片機(jī)的運(yùn)用　263
自由女神——　船上的拍攝　263
亞洲的古建筑　268
柬埔寨——高棉的微笑　268
巴厘島　——“三機(jī)六頭”拍攝記　270
日本的京都和金閣寺　272
緬甸——千塔之國(guó)　276
后記　284