海上影譚（第3輯）

目錄

上海青年影評人駐會專輯
當(dāng)我們反對戰(zhàn)爭的時候，我們在反對什么 馬圣楠3
伊朗《帽子戲法》對我國小成本藝術(shù)影片的啟迪 馬圣楠8
《五月碧云天》
——對人生的失意溫柔以待 龔金平12
《野梨樹》
——在人生的荒野執(zhí)拗地打一口井 龔金平15
“南方車站”里的現(xiàn)代敘事和東方詩意 崔軼18
好電影是普通人的阿拉丁神燈 崔辰21
工匠精神與暗室之謎
——評《去年冬天，與你分別》 崔辰24
愛情與孤獨
——評《適合分手的季節(jié)》 程子真26
電影藝術(shù)的另一種打開方式
——評《死囚越獄》 程子真28
《遠(yuǎn)去的牧歌》
——“家”的儀式、隱喻與認(rèn)同建構(gòu) 何國威31
一部電影，一個導(dǎo)演，一個時代 孫祺舜33
“平凡人”的逆襲
——評《空中輪胎》 孫祺舜35
《蝴蝶夢》：愛恨不過一場大夢 王培雷37
不如與俗世同歸于盡
——評《書店》 王培雷39
“我喜歡那棵樹，因為它倒了還能繼續(xù)生長” 金璐41
紀(jì)錄片《以茶載道》導(dǎo)演闡述 金劍43

筆談與散論
“九州”拋錨錄 毛尖55
被滅口的大老婆 毛尖57
小姜與老文的分裂 毛尖59
巴贊，作為影評人 呂曉明61
攀登后話 呂曉明64
“放不下”與“放下” 劉巽達(dá)67
《我不是藥神》觸動了觀眾哪根神經(jīng) 劉巽達(dá)70
為什么說《邪不壓正》是姜文《陽光燦爛的日子》后完成度最高的
作品 石川72
《春天的馬拉松》
——讀懂中國，從土地開始 楊俊蕾75
從《烈火英雄》和《上海堡壘》看當(dāng)前國產(chǎn)大片創(chuàng)作中的劇作
問題 劉海波77
《三毛流浪記》的“時間之味” 金濤80
傳統(tǒng)音樂審美的拼貼再創(chuàng)造
——《哪吒》的音樂 岳冰85
神仙們怎么看《哪吒》這部電影？ 鄭煬88
王冠不能承受之重
——《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》 駱瀅91
英國先鋒女作家半自傳穿越小說改編的電影 劉進(jìn)94
《阿凡達(dá)》是平庸的好萊塢三維雜耍 楊曉林97
癲狂對決的背后是一份串了味的港式拼盤飯 王劍102

電影專論
轉(zhuǎn)喻與敘述層次的打破
——華語元電影的敘事學(xué)研究 程波107
略談電影共同體美學(xué)的時空向度 李建強118
激蕩四十年：改革開放后的上海電影 黃望莉127
國際直通車：上海國際電影節(jié)探索中國電影“走出去”的多層次
渠道 王曄136
微電影三題 李亦中144
家庭倫理作為一種方法：歷史、類型及其生產(chǎn) 萬傳法 曹輯憶151
中國詩電影創(chuàng)作論 楊新宇159
日美動畫分級制觀照下的中國“成人向動畫”創(chuàng)作 楊曉林167
電影工業(yè)美學(xué)視域下《攀登者》制片機(jī)制、特效技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)
營銷研究 陳曉達(dá)176

上海國際電影節(jié)特約快評
又聽見“寂靜的聲音” 李亦中187
《寅次郎》首發(fā)五十年 李亦中189
沿著一條路走
——我看錫蘭和他的電影 李建強191
歷史的罪過還是性格的悲劇 呂曉明194
給自己的情書 馮果197
這情節(jié)《白癡》里已經(jīng)有過 蔣原倫198
現(xiàn)實主義創(chuàng)作的魅力及其在當(dāng)下的有效性 黃望莉200
安哲的主題與宿命 劉春202
止于私刑的自由行 張來畇205
凝視臉龐看清村莊 程波208
斗士的溫柔 劉進(jìn)210
沒剪輯完就拿到戛納大獎的影片 劉進(jìn)213
“赤線地帶”的悲歌 趙建中216
沉沉暮色下的悲涼人生 趙建中219
特寫的手 陳葉222

致敬大師
未完成的費穆
——費穆文獻(xiàn)展前言 朱楓227
電影《城南舊事》的詩意寫作
——吳貽弓導(dǎo)演藝術(shù)成就研討會紀(jì)要 229
緬懷吳貽弓：一棵電影大樹 李亦中248
先行者的姿態(tài)
——吳貽弓與中國電影現(xiàn)代化運動 厲震林251
老師吳貽弓的三重境界 潘爭254
在魯韌紀(jì)念會上的發(fā)言 呂曉明257

附錄近年上海影評人獎 名單260