文化即吾心：電影表演與社會(huì)表演

第一輯 改革開放40周年電影表演
改革開放：電影表演美學(xué)的重估時(shí)代
改革開放：電影導(dǎo)演的表演觀念史
40周年：中國電影表演學(xué)派漸行漸近
第二輯 電影表演史論
2017年國產(chǎn)電影表演美學(xué)述評(píng)
2018年國產(chǎn)電影表演美學(xué)述評(píng)
中國電影表演學(xué)論綱
邁斯納表演訓(xùn)練法與中國當(dāng)代電影表演教學(xué)
關(guān)于臺(tái)灣演員大陸演劇現(xiàn)狀及其文化分析
夏衍與“十七年”電影表演
表演的初心
第三輯 《鄭君里全集》研究
《鄭君里全集》研究：中國默片女性表演述評(píng)
《鄭君里全集》研究：抗戰(zhàn)戲劇統(tǒng)一戰(zhàn)線論綱
發(fā)現(xiàn)和公布真實(shí)——評(píng)《鄭君里全集》
第四輯 電影美學(xué)與產(chǎn)業(yè)
中國電影學(xué)派構(gòu)建的初級(jí)階段及其途徑
當(dāng)戲曲電影成為文化時(shí)尚
《戰(zhàn)狼2》：初具國際和人類視野
《村戲》的題內(nèi)話和題外話
《找到你》：為何是無法悲傷
《苦惱人的笑》：電影代際創(chuàng)新的發(fā)韌者
從大國到強(qiáng)國：電影戰(zhàn)略、公司和市場
中國電影轉(zhuǎn)型升級(jí)的“高教”板塊
走向中國電影的新時(shí)代
第五輯 藝術(shù)文化與教育
論張駿祥的導(dǎo)演藝術(shù)
論應(yīng)云衛(wèi)的文化道路
泛評(píng)論化時(shí)代的專業(yè)與業(yè)余
戲劇城市的上海實(shí)踐及其經(jīng)驗(yàn)
有關(guān)上海的文化擔(dān)當(dāng)及其品牌建設(shè)
40年：初露中國特色的戲劇學(xué)派
“開天辟地”之戀
文化自信：從歷史到現(xiàn)實(shí)
關(guān)于黃會(huì)林的人格教育思想
可愛的“影視教育幫”
高等藝術(shù)教育已到亟待改革和提升的階段
后記