戲劇大三角：斯坦尼—梅耶荷德—梅蘭芳

　　本書是國家社會科學(xué)基金項目*終成果。作者對國內(nèi)戲劇界關(guān)于梅蘭芳戲劇有無體系的爭論和戲劇改革運動做了認真研究和深入分析，認為“梅蘭芳表演體系”是完全可以成立的。他以戲劇界兩位*重要的大導(dǎo)演——斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德長達四十年的矛盾與論爭為貫穿全書的主線，剖析了兩大導(dǎo)演流派*終一枯一榮、遭遇不同命運的原因，反思了經(jīng)驗教訓(xùn)。中蘇戲劇交流在梅蘭芳時代是中國戲劇的主要任務(wù)，其歷史經(jīng)驗對中國具有深刻意義；反過來，中國戲曲由于梅蘭芳在莫斯科巡演，也深刻地影響了當?shù)貞騽〉陌l(fā)展。在這個歷程中，梅蘭芳對兩位大導(dǎo)演的態(tài)度發(fā)生了微妙變化，三者實際上形成了復(fù)雜的三角關(guān)系。本書的構(gòu)思不同于常見的比較文學(xué)研究的二元模式，既研究了兩大戲劇流派之間的復(fù)雜關(guān)系，而且探索了這一關(guān)系對梅蘭芳乃至整個中國戲劇的影響，從而形成一種三元模式，有助于反思中蘇兩？戲劇的歷史經(jīng)驗，探索某些相似或者共同的發(fā)展規(guī)律。 全書約32萬字，共分導(dǎo)言和四個部分，以及正文之后的三篇附錄。

　　陳世雄，1944年11月生，教授，曾任廈門大學(xué)中文系副主任（1989—1999）、戲劇影視與藝術(shù)學(xué)研究中心主任（2002－2007）。被國家教委、國家人事部授予“有突出貢獻的留學(xué)回國人員”稱號（1991），系享受國務(wù)院特殊津貼專家（1993年起）。研究領(lǐng)域為戲劇理論、歐美戲劇史、閩臺戲劇。先后承擔(dān)國家社會科學(xué)基金項目4項（戲劇思維學(xué)、20世紀西方戲劇思潮、戲劇人類學(xué)、蘇聯(lián)戲劇的歷史經(jīng)驗研究）、教育部科研項目2項（現(xiàn)代歐美戲劇史、20世紀東西方戲劇的交流與互動）、國臺辦項目1項（閩南戲?。?。曾由國家公派赴列寧格勒大學(xué)（1985—1986）、蘇聯(lián)文化大學(xué)（1998—1999）、俄羅斯人民友誼大學(xué)（2003、2014、2016、2017）進修、講學(xué)。1993年應(yīng)邀赴香港中文大學(xué)、2005年應(yīng)邀作為臺灣政治大學(xué)客座教授赴該校講學(xué)。多次赴臺灣參加海峽兩岸戲曲研討會。 獲首屆國家社會科學(xué)基金項目優(yōu)秀成果三等獎（1999），教育部第六、第七屆高等學(xué)校人文與社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎。多次獲福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎。 被國家財政部、文化部聘任為2006年國家舞臺藝術(shù)精品工程評委。曾兼任中國田漢研究會副會長（2007—2014），目前兼任《中華戲曲》、《福建藝術(shù)》編委。 已出版戲劇方面的學(xué)術(shù)專著11種（含增訂本），譯著3種（其中2部與他人合譯）；散文筆集1種。 《現(xiàn)代西方劇作戲劇性研究》（中國戲劇出版社，1983）是我國新時期*早出版的外國戲劇研究專著之一，獲首屆福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎?！短K聯(lián)當代戲劇研究》（廈門大學(xué)出版社，1989）是我國研究蘇聯(lián)戲劇重要的專著之一，莫斯科《戲劇》雜志（蘇聯(lián)文化部主辦）曾發(fā)表對該書的評論?！冬F(xiàn)代歐美戲劇史》（四川教育出版社，1994）是我國第一部比較全面、系統(tǒng)地闡述現(xiàn)代歐美戲劇發(fā)展歷程的著作，多年來一直被北京大學(xué)、上海戲劇學(xué)院等校指定為博士生入學(xué)考試的必讀書?！稇騽∷季S》（福建教育出版社，1996）于1999年獲首屆國家社會科學(xué)基金項目優(yōu)秀成果三等獎。 《20世紀西方戲劇思潮》（與周寧合著）（中國戲劇出版社，2000）于2003年獲福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎?！度菍υ挩D―斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國戲劇》于2005年獲福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎等15部著作