中世紀(jì)藝術(shù)技法手冊經(jīng)典不同技藝論研究

緒論
第一章 《不同技藝論》的主要內(nèi)容
第一節(jié) 第I書“論繪畫技藝
一、“論繪畫技藝”的寫作目標(biāo)
二、“論繪畫技藝”中的顏色、墨水、金屬（箔、粉）、膠水、媒介劑
三、“論繪畫技藝”中的繪畫技法：顏料的調(diào)制與使用
第二節(jié) 第Ⅱ書“論玻璃技藝
一、“論玻璃技藝”的主要內(nèi)容
二、“論玻璃技藝”中的彩色玻璃制作
第三節(jié) 第Ⅲ書“論金屬技藝
一、迪奧斐魯斯與12世紀(jì)萊茵河地區(qū)的金屬加工技藝
二、工作室建設(shè)，工具準(zhǔn)備，金屬冶煉、提純與分離
三、圣餐杯、香爐的制作與裝飾
四、鐘的鑄造和風(fēng)琴制作
第二章 《不同技藝論》早期抄本述評
第一節(jié) 兩個(gè)最早的抄本：維也納抄本和沃爾芬布特抄本
一、維也納抄本（V）
二、沃爾芬布特抄本（G）
第二節(jié) 內(nèi)容最完整的抄本：哈利抄本（H）
第三節(jié) 作為實(shí)用科技知識保存的劍橋抄本和萊比錫抄本
一、劍橋抄本（C）
二、萊比錫抄本（L）
第三章 《不同技藝論》的寫作目的及作者身份
第一節(jié) 有關(guān)《不同技藝論》作者、寫作時(shí)間的爭議
一、有關(guān)作者和寫作時(shí)間的爭議
二、從“心房”一詞的使用來判斷該著作的寫作時(shí)間
三、從與紙有關(guān)的表述來判斷
第二節(jié) 《不同技藝論》的寫作目的
一、宗教藝術(shù)的綱領(lǐng)性文本
二、藝術(shù)實(shí)踐指導(dǎo)手冊
三、道德說教
第三節(jié) 從《不同技藝論》抄本的歸類看作者的身份
一、謙卑者、地位低下的工匠，文人
二、一個(gè)可能角色——“神圣者
三、修道院院長身邊德高望重的藝術(shù)家
第四章 作為古老技藝傳承重要一環(huán)的《不同技藝論》
第一節(jié) 《不同技藝論》之前的藝術(shù)技法文獻(xiàn)
一、《萊頓紙莎草X》和《斯德哥爾摩紙莎草卷》
二、《不同文本匯編》和《繪畫技藝小密匙》
三、《論羅馬的色彩和藝術(shù)》
第二節(jié) 《不同技藝論》對之前藝術(shù)技法文獻(xiàn)的繼承
一、《萊頓紙莎草x》和《斯德哥爾摩紙莎草卷》建立的技法文獻(xiàn)傳統(tǒng)
二、《不同技藝論》與《繪畫技藝小密匙》
三、《不同技藝論》對《論羅馬的色彩和藝術(shù)》的繼承
第三節(jié) 《不同技藝論》對后世技法手冊的影響
一、跟隨者——琴尼尼和他的《藝匠手冊》
二、革新者——《論繪畫》和《瓦薩里論技藝》
第五章 《不同技藝論》中以光、色為本的技藝觀
第一節(jié) 色彩與象征主義：技法文本的視角
一、中世紀(jì)藝術(shù)家的任務(wù)：表達(dá)光與色
二、中世紀(jì)技法文獻(xiàn)中色彩內(nèi)容所占比重
第二節(jié) 以光、色為本的技藝觀在《不同技藝論》中的體現(xiàn)
一、在“論繪畫技藝”中的體現(xiàn)
二、在“論玻璃技藝”中的體現(xiàn)
三、在“論金屬技藝”中的體現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
一、《不同技藝論》目錄
二、《不同技藝論》中涉及的顏色
后記