登界游方：舞臺藝術(shù)卷（2016國家藝術(shù)基金滾動資助項目評論集）

滇劇《水莽草》研討會專家發(fā)言
力戒浮躁追求卓越／韓子勇
劇設(shè)還要更上一層樓／譚志湘
以象征性表現(xiàn)主義手法尋找心靈本身的永恒／于鶴詠
人物是整個戲的核心／孫晉昆
滇劇怎么跟云南地域文化形成對接／謝振強(qiáng)
滇劇音樂在《水莽草》中的靈魂作用／李道國
這部作品充滿詩情畫意／陳涌泉
《水莽草》最有品相、含量，也最有風(fēng)格感／羅懷臻
《水莽草》是一部有示范性、標(biāo)志性的作品／黎繼德
《水莽草》展示了人類向善、向美的過程／謝柏梁
《水莽草》是一出經(jīng)典劇目／賈志剛
希望《水莽草》之花越開越香／黎繼德
讓觀眾在美的享受中得到善的熏陶／馬云華
歌劇《大漢蘇武》研討會專家發(fā)言
表演不僅要注重演唱還要注重演技／馬梅
主要人物要重點突出／胡紹祥
期待《大漢蘇武》有更精彩的序曲／林建宇
“大漢”應(yīng)是該劇風(fēng)格的定位／謝克
讓信念之歌更加動聽／王儉
形式和內(nèi)容完美結(jié)合是打造精品的必由之路／劉錫津
讓綜合藝術(shù)的創(chuàng)作元素達(dá)到統(tǒng)一／廖向紅
中國歌劇應(yīng)更富有民族風(fēng)格／卞祖善
《大漢蘇武》音樂創(chuàng)作的突破與缺憾／景作人
《大漢蘇武》兼?zhèn)渌枷胄?、藝術(shù)性和觀賞性／王湖泉
宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)被處理得更加密切／蒲方
音樂可再增加些民族的因素、曲調(diào)／張玉龍
《大漢蘇武》用西洋歌劇的形式講好了中國故事／孫豹隱
滑稽劇《探親公寓》研討會專家發(fā)言
劇本要去實證化／黃海威
在創(chuàng)作當(dāng)中慢慢地沉淀／王慶
音樂要表達(dá)主題／李道國
舞臺樣式創(chuàng)新獨領(lǐng)風(fēng)騷／于鶴詠
真實的東西才能打動人／田蔓莎
情節(jié)感人需要理由／羅懷臻
音樂是劇情的情感導(dǎo)向／卞留念
戲曲需要沖擊情感的東西／黃在敏
藝術(shù)需要記住時代的變化／崔偉
滑稽戲是一個非常珍貴的劇種／黎繼德
真實是一部好戲的關(guān)鍵所在／歐陽逸冰
話劇《徽商傳奇》研討會專家發(fā)言
深刻的立意須由充實的內(nèi)容來承載／牛根富
《黼傳奇》是話劇民族化的繼承和探索之作／廖向紅
《徽商傳奇》具有一定的歷史質(zhì)感與思想深度／汪守德
《徽商傳奇》三大亮點：美學(xué)追求、舞臺意境、敘事方式／歐陽逸冰
《徽商傳奇》寓教于樂，有著迫切的現(xiàn)實意義／李法曾
話劇劇本在修改中漸臻佳境／周予援
《徽商傳奇》處處閃爍著人文光輝／郭旭新
戲劇是一種綜合藝術(shù)／溫大勇
舞臺設(shè)計要能夠充分展現(xiàn)戲劇情境／胡耀輝
《徽商傳奇》的藝術(shù)價值高于思想價值／溫大勇
好的作品，要繼續(xù)向前“滾動”／周英
《徽商傳奇》是一出精致、優(yōu)雅、富有魅力的喜劇／歐陽逸冰
《徽商傳奇》是一部干凈、健康的喜劇／李法曾
舞劇《八女投江》研討會專家發(fā)言
經(jīng)典劇目應(yīng)有一些辨識度高的經(jīng)典片段／韓春啟
《八女投江》具有打造成藝術(shù)精品的潛質(zhì)／歐建平
優(yōu)秀舞劇是敘事和抒情的高度統(tǒng)一／謝克
音樂是舞蹈的靈魂，編導(dǎo)是舞劇的靈魂／卞祖善
藝術(shù)創(chuàng)作要有廣大的人文內(nèi)涵／羅斌
《八女投江》應(yīng)加強(qiáng)場景營造和舞蹈表達(dá)／鄧一江
希望《八女投江》在“投江”上多做文章／蔣祖慧
《八女投江》講故事的方式別具一格／趙汝蘅
希望建立起觀眾和劇組之間的聯(lián)系／孫亮
打磨精品須戒驕戒躁、再接再厲／馬述智
一部好劇，就像一件熨燙平整的衣服／謝克
劇目修改要抓住關(guān)鍵，苦下工夫／卞祖善
劇目的修改和打磨應(yīng)直面觀眾／趙汝蘅
舞劇《沙灣往事》研討會專家發(fā)言
不要輕易讓道具在舞臺上“舞”起來／卞祖善
沙灣音樂之鄉(xiāng)的音樂人是該劇的主線／蔣祖慧
《沙灣往事》是舞劇創(chuàng)作中的上品／鄧一江
舞劇的短板在于舞蹈當(dāng)中沒有劇／溫中甲
要成為精品就得不厭其煩地精雕細(xì)琢／謝克
巧用燈光烘托氣氛虛實呼應(yīng)善用減法／高廣健
從高胡入手，進(jìn)一步探索創(chuàng)新／黃豆豆
一部好看好聽的舞劇是劇目與市場的雙向需求／楊霞
《沙灣往事》是用舞劇講述廣東音樂的故事／卞祖善
越改越好，藝術(shù)的品質(zhì)越磨越細(xì)／江東
演員表演要把控好“度”／黃豆豆
以舞蹈推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展／鄧一江
薌劇《保嬰記》研討會專家發(fā)言
以“小動大改”實現(xiàn)劇目的精粹化／崔偉
“一部好戲，滿臺好人”／陳涌泉
戲劇“無情不成戲，無技不成藝”／李東橋
《保嬰記》具備了“三性”品質(zhì)和“三精”基礎(chǔ)／王亞勛
音樂的變奏形式應(yīng)更加多樣／李道國
響鼓還須重槌：對《保嬰記》改版的贊許和期待／李春喜
薌劇仍然在發(fā)展的路上／賈志剛
大善之作《保嬰記》／黎繼德
舞美設(shè)計應(yīng)簡約而不簡單／于鶴詠
真正的經(jīng)典，一定是得到廣大觀眾認(rèn)可的／李春喜
《保嬰記》是當(dāng)代中國地方戲曲藝術(shù)的傳世佳作／李道國