伎樂(lè)與樂(lè)伎：中古音樂(lè)的歷史映像

中古時(shí)期簡(jiǎn)圖 1
緒　論 1
第一節(jié)　時(shí)代、樂(lè)伎與音樂(lè)制度 1
第二節(jié)　中古樂(lè)人與伎樂(lè)問(wèn)題研究成果綜述 14
第一章　變化的音樂(lè)機(jī)構(gòu)與不變的樂(lè)人境遇 46
第一節(jié)　魏晉時(shí)期樂(lè)署機(jī)構(gòu)的變遷 48
第二節(jié)　南朝樂(lè)署職官與運(yùn)行 52
第三節(jié)　北朝樂(lè)署機(jī)構(gòu)的作用與影響 58
第二章　東晉南朝樂(lè)人的貢獻(xiàn)與南地伎樂(lè)的繁榮 66
第一節(jié)　東晉南朝樂(lè)人的存在形態(tài) 67
第二節(jié)　恩主制下東晉南朝樂(lè)人的社會(huì)地位 75
第三節(jié)　東晉南朝音樂(lè)文化生成、傳播與接受 83
第四節(jié)　東晉南朝音樂(lè)文化的演進(jìn)與表現(xiàn) 89
第三章　北魏：樂(lè)人—樂(lè)戶(hù)制度的歷史形成 102
第一節(jié)　十六國(guó)音樂(lè)文化面貌及其基本影響 103
第二節(jié)　北魏樂(lè)人—音樂(lè)制度成文法的建立過(guò)程 110
第三節(jié)　北魏樂(lè)人社會(huì)地位的法典規(guī)定 120
第四節(jié)　北魏到隋代：樂(lè)人身份制的強(qiáng)化 127
第四章　唐代樂(lè)人的社會(huì)流動(dòng) 141
第一節(jié)　唐代樂(lè)人的名色 142
第二節(jié)　唐代樂(lè)人的來(lái)源 156
第三節(jié)　唐代樂(lè)人的社會(huì)地位 164
第五章　中古伎樂(lè)傳承中的恩主制 182
第一節(jié)　“恩主”與“恩主制” 183
第二節(jié)　恩主制的出現(xiàn)，擴(kuò)大了中古樂(lè)人的規(guī)模 186
第三節(jié)　恩主制的存在，強(qiáng)化了中古樂(lè)人低賤的身份 189
第四節(jié)　“恩主”的維系，促進(jìn)了中古伎樂(lè)演化的發(fā)生 194
第六章　敦煌壁畫(huà)所現(xiàn)南北朝歌舞娛樂(lè)景觀 200
第一節(jié)　敦煌壁畫(huà)中的南北朝音樂(lè)文化因子 200
第二節(jié)　南北朝音樂(lè)文化產(chǎn)生的情境邏輯 206
第七章　中古音樂(lè)文化區(qū)域的分化與整化 216
第一節(jié)　前景 217
第二節(jié)　晉之京洛：中古伎樂(lè)播遷起點(diǎn) 220
第三節(jié)　河西涼州：中原西域聚合重鎮(zhèn) 235
第四節(jié)　北魏平城：塞北樂(lè)伎源之有自 249
第五節(jié)　奔向建康：南北朝的正朔所在 270
第六節(jié)　久違長(zhǎng)安：中古伎樂(lè)重匯故里 291
第八章　守成與新變：唐代音樂(lè)的演化 305
第一節(jié)　唐代宮廷音樂(lè)的分部 305
第二節(jié)　改訂：從九部樂(lè)到十部樂(lè) 308
第三節(jié)　立、坐二部伎的施用背景 314
第四節(jié)　散樂(lè)基于樂(lè)的本質(zhì)、舞的成分之發(fā)展 320
結(jié)　語(yǔ) 333
附錄　晉南北朝樂(lè)工流動(dòng)和樂(lè)部聚合圖 341
參考文獻(xiàn) 342
后　記 352