進(jìn)擊的片場(chǎng)：通向未來(lái)的電影制作

　　叢林中，安迪·瑟金斯站在鏡頭前，穿著戲服，渾身上下乃至面部都貼滿(mǎn)傳感器。他奮力做出攀爬的動(dòng)作、夸張的表情，嘶啞著嗓子說(shuō)出臺(tái)詞。 制作室內(nèi)，動(dòng)畫(huà)師將片場(chǎng)傳來(lái)的動(dòng)作數(shù)據(jù)，與表演聲線結(jié)合，創(chuàng)造出經(jīng)典角色“咕嚕”。 這里是《指環(huán)王》的片場(chǎng)。 空地上，兩個(gè)裝束奇特的人在手舞足蹈。 監(jiān)視器里，叢林、瀑布、巨獸、大鳥(niǎo)……藍(lán)皮膚的高挑男女，奔跑、跳躍、回首相望。 這是卡梅隆的虛擬攝影棚，這里是《阿凡達(dá)》的片場(chǎng)。 每一部電影的誕生都離不開(kāi)片場(chǎng)。 不論是就地取材，還是搭建一個(gè)恢弘壯麗的異世界，抑或是如今靠一塊綠幕就能完成的各種特技和奇幻背景，是片場(chǎng)，讓電影人的造夢(mèng)之旅啟程。 從敘事高手到場(chǎng)面調(diào)度大師，從依靠劇本、情節(jié)敘事到服裝、布景、道具、配樂(lè)、特技，甚至色彩和光線都成為重要的敘事手段，未來(lái)的電影，就藏在這不斷進(jìn)擊的片場(chǎng)之中。 本書(shū)以時(shí)間為軸，分“史前”“19世紀(jì)”“20世紀(jì)”“21世紀(jì)”四個(gè)階段，從走馬燈到《火車(chē)進(jìn)站》到《指環(huán)王》再到VR電影，用插畫(huà)呈現(xiàn)電影片場(chǎng)的服、化、道、布景設(shè)計(jì)，用信息圖說(shuō)明攝影機(jī)、收音桿、剪輯臺(tái)等設(shè)備，描繪出一個(gè)個(gè)鮮活的瞬間，沉浸式體驗(yàn)每一個(gè)進(jìn)擊的片場(chǎng)。

　　亞當(dāng)·奧薩奇·博德曼（Adam Allsuch Boardman），畢業(yè)于英國(guó)利茲藝術(shù)大學(xué)，現(xiàn)為自由插畫(huà)師，備受關(guān)注的英國(guó)插畫(huà)新秀，擁有個(gè)人插畫(huà)平臺(tái)AAAB Illustration?，F(xiàn)居英國(guó)利茲。 本書(shū)是博德曼的處女作，他用簡(jiǎn)潔獨(dú)特的手繪插圖，帶我們穿越今昔片場(chǎng)，追蹤電影進(jìn)擊之旅。