中國藝術精神

目錄
章　由音樂探索孔子的藝術精神 / 001
節(jié)　我國古代以音樂為中心的教育 / 002
第二節(jié)　孔子與音樂 / 006
第三節(jié)　孔門樂教傳承的典籍 / 009
第四節(jié)　音樂中的美與善 / 013
第五節(jié)　仁與樂的統(tǒng)一 / 016
第六節(jié)　音樂在政治教化上的意義 / 020
第七節(jié)　音樂與人格修養(yǎng) / 024
第八節(jié)　音樂藝術價值的根源 / 029
第九節(jié)　孔子對文學的啟示 / 034
第十節(jié)　孔門藝術精神的轉化與沒落 / 037
第二章　中國藝術精神主體之呈現(xiàn)——莊子的再發(fā)現(xiàn) / 043
節(jié)　問題的導出 / 044
第二節(jié)　道家的所謂道與藝術精神 / 047
第三節(jié)　美、樂（音洛，后同）、巧等問題 / 055
第四節(jié)　精神的自由解放——“游” / 058
第五節(jié)　游的基本條件——無用與和 / 062
第六節(jié)　心齋與知覺活動 / 068
第七節(jié)　藝術精神的主體——心齋之心與現(xiàn)象學的純粹意識 / 073
第八節(jié)　心齋的虛、靜、明 / 078
第九節(jié)　心的主客合一 / 084
第十節(jié)　藝術的共感 / 087
第十一節(jié)　藝術的想象 / 091
第十二節(jié)　莊子的美的觀照 / 094
第十三節(jié)　莊子的藝術的人生觀、宇宙觀 / 098
第十四節(jié)　莊子的藝術的生死觀 / 106
第十五節(jié)　莊子的藝術的政治觀 / 110
第十六節(jié)　莊子的藝術的創(chuàng)造 / 113
第十七節(jié)　莊子的藝術欣賞 / 116
第十八節(jié)　結論 / 126
第三章　釋氣韻生動 / 131
節(jié)　前言 / 132
第二節(jié)　書（字）與畫的關系問題 / 135
第三節(jié)　玄學的推演及人倫鑒識的轉換 / 139
第四節(jié)　由人倫鑒識轉向繪畫——傳神與氣韻生動 / 146
第五節(jié)　謝赫在畫論中的地位問題 / 149
第六節(jié)　氣與韻應各為一義 / 152
第七節(jié)　氣韻的氣 / 155
第八節(jié)　氣韻的韻 / 159
第九節(jié)　氣韻兼舉的意義 / 168
第十節(jié)　氣韻向山水畫的發(fā)展 / 173
第十一節(jié)　氣韻與生動的關系 / 180
第十二節(jié)　氣韻與形似問題 / 184
第十三節(jié)　氣韻在創(chuàng)造歷程中的先后問題 / 196
第十四節(jié)　氣韻的可學不可學問題 / 200
第四章　魏晉玄學與山水畫的興起 / 205
節(jié)　由人物向山水 / 206
第二節(jié)　山水與文學 / 210
第三節(jié)　由《世說新語》看玄學與自然 / 213
第四節(jié)　早的山水畫論——宗炳的《畫山水序》 / 217
第五節(jié)　王微的《敘畫》 / 223
第五章　唐代山水畫的發(fā)展及其畫論 / 229
節(jié)　山水畫之停滯與發(fā)展 / 230
第二節(jié)　水墨山水畫的出現(xiàn) / 235
第三節(jié)　杜甫的題畫詩 / 239
第四節(jié)　唐代文人的畫論 / 242
第五節(jié)　張彥遠的畫論 / 247
第六章　荊浩《筆法記》的再發(fā)現(xiàn) / 253
節(jié)　荊浩著作的著錄情形 / 254
第二節(jié)　《山水訣》《山水論》《山水賦》的混亂 / 257
第三節(jié)　另一部《山水訣》的問題 / 260
第四節(jié)　荊浩的《山水訣》即《筆法記》 / 262
第五節(jié)　《筆法記》校釋 / 269
第七章　逸格地位的奠定——《益州名畫錄》的一研究 / 279
節(jié)　宋初山水畫的完成 / 280
第二節(jié)　《山水松石格》的問題 / 283
第三節(jié)　《益州名畫錄》的若干問題 / 285
第四節(jié)　逸格的先推重者 / 288
第五節(jié)　所謂逸格 / 290
第六節(jié)　從能格到神格 / 294
第七節(jié)　逸的把握 / 297
第八節(jié)　由人之逸到畫之逸 / 301
第八章　山水畫創(chuàng)作體驗的總結——郭熙的《林泉高致》 / 305
節(jié)　郭熙的生平 / 306
第二節(jié)　郭熙對山水畫的評價 / 310
第三節(jié)　精神的陶養(yǎng) / 313
第四節(jié)　內外交相養(yǎng) / 316
第五節(jié)　窮觀極照下的山水形相 / 319
第六節(jié)　選擇與創(chuàng)造 / 323
第七節(jié)　觀照時的遠望 / 325
第八節(jié)　形與靈的統(tǒng)一——遠的自覺 / 327
第九節(jié)　向平遠的展開 / 332
第十節(jié)　創(chuàng)作時精神的專一精明 / 334
第九章　宋代的文人畫論 / 337
節(jié)　山水畫與歐陽修的古文運動 / 338
第二節(jié)　蘇氏兄弟 / 343
第三節(jié)　黃山谷 / 356
第四節(jié)　晁補之的“遺物以觀物” / 366
第十章　環(huán)繞南北宗的諸問題 / 369
節(jié)　南北分宗的先提出者 / 370
第二節(jié)　對分宗說批評的反批評 / 376
第三節(jié)　董其昌的藝術思想 / 388
第四節(jié)　南宗的諸問題 / 397
第五節(jié)　趙松雪畫史地位的重估 / 410
第六節(jié)　北宗的諸問題 / 420
第七節(jié)　結論 / 438
附錄一　中國畫與詩的融合——東海大學建校十周年紀念學術講演
講稿 / 443
附錄二　故宮《盧鴻草堂十志圖》的根本問題　附后記 / 453
附錄三　張大千《大風堂名跡》第四集王詵《西塞漁社圖》的作者
問題 / 479
附錄四　故宮《盧鴻草堂十志圖》的根本問題補志 / 485