廣播電視系列：紀(jì)錄片創(chuàng)作（第四版）

第一編總論
第一章 紀(jì)錄片的范疇與屬性
第一節(jié) 從電影母體到電視節(jié)目
第二節(jié) 藝術(shù)形態(tài)——內(nèi)涵與外延
第三節(jié) 影像本性與社會(huì)功能
第二章 紀(jì)錄片學(xué)派及創(chuàng)作方法演變
第一節(jié) 從原始電影到《北方的納努克》
第二節(jié) 蘇聯(lián)“電影眼睛”理論與英國“紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)”
第三節(jié) 形象化文獻(xiàn)——紀(jì)錄電影三巨匠
第四節(jié) 從形象政論到寫實(shí)學(xué)派
第五節(jié) 藝術(shù)形態(tài)風(fēng)格林立與相互滲透
第三章 我國紀(jì)錄片發(fā)展敘略
第一節(jié) 影院時(shí)期的紀(jì)錄片
第二節(jié) 初期的電視紀(jì)錄片（1958—1978）
第三節(jié) 改革開放帶來紀(jì)錄片藝術(shù)的興旺
第四節(jié) 在世紀(jì)之交“低谷期”的探索發(fā)展
第五節(jié) 從央視9套看我國紀(jì)錄片專業(yè)加速發(fā)展
第四章 紀(jì)錄片的藝術(shù)特性
第一節(jié) 紀(jì)實(shí)本性與政論性
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)本性與真實(shí)性
第三節(jié) 紀(jì)實(shí)本性與文獻(xiàn)性
第五章 紀(jì)錄片的審美特性
第一節(jié) 審美功能與審美特征
第二節(jié) 自然美——大巧若拙
第三節(jié) 和諧美——藝術(shù)同化
第四節(jié) 意境美——揭示技巧
第五節(jié) 丑內(nèi)容的審美處理
第二編 前期創(chuàng)作
第六章 選題策劃與采訪
第一節(jié) 創(chuàng)作的準(zhǔn)備
第二節(jié) 選題策劃——題材、責(zé)任、興趣
第三節(jié) 選題策劃——內(nèi)容、方法、樣式
第四節(jié) 形象思維與計(jì)劃調(diào)整
第七章 采訪與拍攝
第一節(jié) 采訪
第二節(jié) 采訪方法與作品風(fēng)格
第三節(jié) 采訪與創(chuàng)作主體意識(shí)
第四節(jié) 拍攝中的主觀干預(yù)
第五節(jié) “重現(xiàn)”與“情景再現(xiàn)”
第六節(jié) 交友拍攝與偷拍
附：攝影創(chuàng)作要善于冒險(xiǎn)——憶我的冰山攝影
第八章 攝影造型（上）
第一節(jié) 光學(xué)鏡頭的物理特性與藝術(shù)功能
第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一——攝影構(gòu)圖之一
第三節(jié) 景別——攝影構(gòu)圖之二
第四節(jié) 角度——攝影構(gòu)圖之三
第九章 攝影造型（中）
第一節(jié) 畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四
第二節(jié) 光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五
第三節(jié) 色彩、影調(diào)、線條——攝影構(gòu)圖之六
第十章 攝影造型（下）
第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)與造型——攝影構(gòu)圖之七
第二節(jié) 綜合運(yùn)動(dòng)長畫面拍攝——攝影構(gòu)圖之八
第三節(jié) 方法、時(shí)機(jī)與攝影“獵奇”——攝影構(gòu)圖之九
第四節(jié) 攝影基本功與藝術(shù)策略——攝影構(gòu)圖之十
第十一章 采訪與錄音
第一節(jié) 錄音——紀(jì)錄片前期創(chuàng)作的 “半邊天”
第二節(jié) 訪談與現(xiàn)場(chǎng)聲——有聞必錄
第三節(jié) 從《望長城》的藝術(shù)成就看前期錄音創(chuàng)作
第三編 后期創(chuàng)作
第十二章 影片剪輯——蒙太奇組接藝術(shù)（上）
第一節(jié) 不同編輯創(chuàng)作與多工種（工序）協(xié)同
第二節(jié) 畫面組接藝術(shù)——蒙太奇技巧之一
第三節(jié) 敘事型組接——蒙太奇技巧之二
第四節(jié) 表現(xiàn)型組接——蒙太奇技巧之三
第五節(jié) 強(qiáng)化主體意識(shí)和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四
第十三章 影片剪輯——蒙太奇組接藝術(shù)（下）
第一節(jié) 畫面組接依據(jù)與接點(diǎn)選擇——蒙太奇技巧之五
第二節(jié) 畫面組接與作品節(jié)奏——蒙太奇技巧之六
第三節(jié) 兩種長畫面比較與剪輯選用——蒙太奇技巧之七
第四節(jié) 影視資料與剪輯——蒙太奇技巧之八
附：現(xiàn)場(chǎng)直播——同步聲畫組接功力
第十四章 訪談、現(xiàn)場(chǎng)聲和模擬聲剪輯
第一節(jié) 訪談的選擇與剪輯
第二節(jié) 現(xiàn)場(chǎng)聲選擇與剪輯
第三節(jié) 音響資料和模擬聲運(yùn)用
第十五章 解說詞創(chuàng)作
第一節(jié) 一種新的文學(xué)體裁——以“不完整”取勝
第二節(jié) 解說詞與紀(jì)錄片，雙重多樣性
第三節(jié) 從腹稿到剪輯
第十六章 音樂創(chuàng)作
第一節(jié) 音樂與紀(jì)錄片
第二節(jié) 主題歌式音樂的創(chuàng)作與傳播
第三節(jié) 音樂片段的創(chuàng)作與選擇
第四節(jié) 音樂的以少勝多
第十七章 后期合成創(chuàng)作
第一節(jié) 后期合成創(chuàng)作的重要性
第二節(jié) 合成：技術(shù)與藝術(shù)共鑄完美作品
第十八章 新型影像記錄與傳播——短視頻
第一節(jié) 短視頻的形態(tài)特色
第二節(jié) 短視頻為大眾生活和媒體服務(wù)
第三節(jié) 短視頻推動(dòng)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展
附錄一 20世紀(jì)國際紀(jì)錄片學(xué)派資料
附錄二 美國《電影/電視紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作》目錄和制片預(yù)算表
參考書目
后記