群音類選校箋（套裝全3冊）

　　《群音類選校箋》，胡文煥編，李志遠(yuǎn)校箋。原本當(dāng)有四十六卷，今僅存三十九卷，收錄劇作凡一百五十七種，散曲二百二十九套，小令三百二十三首。明代許多劇作久已失傳，賴此選本而可以略窺其貌。是書原為胡氏所刊《格致叢書》之一種，約刊于萬歷二十一年（一五九三）。因其以聲腔為主要編選分類標(biāo)準(zhǔn)，在古代戲曲選中別具一格，影響甚著，特別是對了解、認(rèn)知明代晚期的戲曲生態(tài)有著重要意義?！度阂纛愡x》刊刻于明代萬歷前期，恰逢明代戲曲繁盛時(shí)期，它所收錄的選曲不僅能夠在一定程度上反映出當(dāng)時(shí)的戲曲生態(tài)，如我們可以通過它的聲腔分類得到當(dāng)時(shí)菊壇并非是昆劇一枝獨(dú)秀，而是弋陽腔、青陽腔、四平腔、太平腔及雜劇亦甚活躍；各劇種之間劇本借鑒改編現(xiàn)象甚為普遍；一些已經(jīng)佚失的劇本借其得到留傳至今。同時(shí)，我們還可以通過它所載錄的內(nèi)容，考證尚未形成共識(shí)的學(xué)術(shù)問題，如“兩頭蠻”這一概念，雖有兩篇考證論文，但明顯難以令人信服，但《群音類選》中正錄有【兩頭蠻】曲牌與曲詞，無疑為理解“兩頭蠻”提供了很好的文獻(xiàn)。并且對于《群音類選》所設(shè)立的“官腔類”，雖然被學(xué)界認(rèn)定為是專收昆劇劇本的，但一直卻沒有其他的明代文獻(xiàn)予佐證，通過對此類中所收劇本的箋校，也可以找到一些更為理性的佐證。 《群音類選》至今已無完本傳世，上世紀(jì)80年代，中華書局據(jù)南京圖書館和首都圖書館所藏的殘本進(jìn)行整理進(jìn)行了影印出版，使得《群音類選》得以被學(xué)界廣泛認(rèn)知。后來《善本戲曲叢刊》和《續(xù)修四庫全書》分別據(jù)中華書局影印本進(jìn)行影印出版。今李志遠(yuǎn)博士以南京圖書館和首都圖書館藏原刻本為底本，校以中華書局影印本。書中所收散出曲，原作有全本傳世者，選擇較易見者對校。其箋釋內(nèi)容，主要涉及作者、劇名、出目、題名、版本，并略述故事梗概。

　　胡文煥，字德甫，一字德父，號(hào)全庵，別署全道人、抱琴居士、西湖醉漁、洞玄道人等。浙江錢塘（今杭州）人。生卒年不詳。萬歷四十一年（一六一三）任耒陽縣丞，應(yīng)主要生活于萬歷年間。胡文煥著述豐富，家有文會(huì)堂刻書坊，刻有《格致叢書》、《百名家書》等大型叢書。胡文煥亦從事文學(xué)創(chuàng)作，戲曲作品有傳奇《犀佩記》、《余慶記》、《奇貨記》、《三晉記》、《完扇記》及雜劇《桂花風(fēng)》等。胡氏編選的《群音類選》，為明代眾多曲選中非常有價(jià)值的一部。 李志遠(yuǎn)，山東菏澤人，文學(xué)博士，現(xiàn)任中國儺戲?qū)W研究會(huì)秘書長、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員。研究方向主要為古代戲曲文獻(xiàn)、古代戲曲批評(píng)和當(dāng)代戲曲評(píng)論；自參與中國儺戲?qū)W研究會(huì)的工作以來，考對一些儺戲進(jìn)行了田野考察，并積極閱讀了一些儺戲研究文獻(xiàn)，撰寫了《簡論儺戲的當(dāng)代生存空間》《隨意與求真——“撮泰吉”描述與解讀研究的思考》等研究文章。先后主持完成的課題有國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)青年基金項(xiàng)目一項(xiàng)、省部級(jí)青年基金項(xiàng)目兩項(xiàng)；目前主持在研的課題有文化部文化藝術(shù)研究項(xiàng)目一項(xiàng)、中國藝術(shù)研究院院級(jí)課題一項(xiàng)；先后參與國家重大課題《昆曲藝術(shù)大典》、《近代戲曲論著集成》、《20世紀(jì)戲曲學(xué)研究論叢》、《中國大百科全書·戲曲卷》（第三版）和國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)一般項(xiàng)目《明清戲曲序跋全編》等。出版了《明清戲曲序跋研究》、《中國古代戲曲批評(píng)形態(tài)研究》等學(xué)術(shù)專著，先后在《戲曲研究》、《求是學(xué)刊》、《光明日報(bào)》、《求索》等刊物上發(fā)表了論文、評(píng)論四十余篇。