中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史（套裝上下冊(cè)）

前言
第一章 前“五四”的現(xiàn)代熱身（1894-1916）
第一節(jié) 梁?jiǎn)⒊?、黃遵憲與戊戌文學(xué)革命
一、梁?jiǎn)⒊奈膶W(xué)革命及其文學(xué)成就
二、黃遵憲的文學(xué)革命及其新體詩(shī)創(chuàng)作
第二節(jié) 翻譯對(duì)中國(guó)文學(xué)走向現(xiàn)代的貢獻(xiàn)
一、嚴(yán)復(fù)的文化翻譯
二、林紓的文學(xué)翻譯及其對(duì)文學(xué)走向現(xiàn)代的貢獻(xiàn)
第三節(jié) 新型小說(shuō)及譴責(zé)小說(shuō)
一、怎樣理解“譴責(zé)小說(shuō)”的概念
二、李伯元與《官場(chǎng)現(xiàn)形記》
三、吳趼人的小說(shuō)及《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》
第四節(jié) 《老殘游記》與《孽海花》
一、為什么《老殘游記》與《孽海花》不能歸入“譴責(zé)小說(shuō)”
二、劉鶚與《老殘游記》
三、曾樸與《孽?；ā?br />第五節(jié) 維新派的新體詩(shī)
一、更搜歐亞造新聲：康有為與譚嗣同的詩(shī)
二、丘逢甲、夏曾佑與蔣智由的新體詩(shī)
第六節(jié) 新體詩(shī)文對(duì)革命派的影響
一、陳天華與鄒容：白話詩(shī)文與文白雜糅
二、雄風(fēng)飛揚(yáng)：秋瑾與馬君武的詩(shī)歌
第七節(jié) 擬古的現(xiàn)代性：從章 太炎到蘇曼殊
一、童太炎：擬吉的現(xiàn)代性之祖師
二、復(fù)古：南社詩(shī)人與周氏兄弟的背反
三、蘇曼殊詩(shī)歌與小說(shuō)：擬古的現(xiàn)代性之文學(xué)典范
第二章 走向現(xiàn)代的五四文學(xué)（1917-1927）
第一節(jié) 《新青年》與北大：五四新文化運(yùn)動(dòng)與文學(xué)革命
第二節(jié) 倫理革命、審美革命與五四文學(xué)的精神
第三節(jié) 胡適、劉半農(nóng)及早期的白話新詩(shī)
一、胡適的《嘗試集》與劉半農(nóng)的《揚(yáng)鞭集》
二、周作人、俞平伯、康白情、劉大白的新詩(shī)
三、早期新詩(shī)不像詩(shī)的原因
第四節(jié) 王統(tǒng)照、冰心、朱自清等文學(xué)研究會(huì)作家的創(chuàng)作
一、茅盾客觀寫實(shí)的理論倡導(dǎo)與文學(xué)研究會(huì)創(chuàng)作的矛盾
二、王統(tǒng)照的小說(shuō)
三、冰心的詩(shī)歌與小說(shuō)
四、朱自清的詩(shī)歌與散文
五、廬隱的小說(shuō)
六、魯彥、王任叔等人的鄉(xiāng)土文學(xué)
第五節(jié) 葉圣陶、許地山的小說(shuō)與李金發(fā)等人的詩(shī)歌
一、葉圣陶的小說(shuō)特色
二、許地山的小說(shuō)與散文
三、李金發(fā)、梁宗岱與劉延陵等人的詩(shī)歌
四、孫假工等外圍作家及文研會(huì)不以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的原因
第六節(jié) 郭沫若與創(chuàng)造社流派的其他詩(shī)人
一、女神之光燭照詩(shī)壇：郭沫若的生平及新詩(shī)
二、宗白華、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超的詩(shī)歌
第七節(jié) 郁達(dá)夫與創(chuàng)造社流派的其他小說(shuō)家
一、郁達(dá)夫的小說(shuō)
二、郭沫若、張資平等人的小說(shuō)
第八節(jié) 聞一多及新月派的詩(shī)歌與小說(shuō)
一、新月：白話文學(xué)的英美派
二、聞一多的新詩(shī)理論與創(chuàng)作
三、徐志摩的浪漫詩(shī)歌
四、在聞一多與徐志摩之間：朱湘的詩(shī)歌
五、梁實(shí)秋與饒孟侃等其他新月派詩(shī)人
六、楊振聲的《玉君》與其他新月派小說(shuō)
第九節(jié) 其他文學(xué)社團(tuán)的創(chuàng)作
一、湖畔詩(shī)社的詩(shī)歌
二、淺草-沉鐘社與馮至的詩(shī)歌
三、陳翔鶴、陳煒謨、林如稷等淺草-沉鐘社作家的小說(shuō)
四、語(yǔ)絲社：周作人的散文與廢名、許欽文的小說(shuō)
五、狂飆、莽原、未名與高長(zhǎng)虹、向培良、臺(tái)靜農(nóng)
第十節(jié) 歐陽(yáng)予倩、田漢與現(xiàn)代戲劇的發(fā)生
一、五四戲劇革命：話劇運(yùn)動(dòng)與戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
二、歐陽(yáng)予倩、洪深、田漢、丁西林等人的劇作
第三章 魯迅（1881-1936）
第一節(jié) 魯迅的生平、思想發(fā)展與創(chuàng)作道路
一、傳統(tǒng)大家庭的寵兒與家道中衰的困頓
二、南京求學(xué)與赴日留學(xué)：被冷落的先知
三、從杭州、紹興、南京到北京：革命與沉淪
四、北京：從墳頭上吶喊到荒原中彷徨
五、上海十年：左翼斗士及其復(fù)雜性
第二節(jié) 魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作
一、魯迅小說(shuō)的惡魔風(fēng)骨與文化意蘊(yùn)
二、魯迅小說(shuō)的藝術(shù)選擇與文體創(chuàng)新
第三節(jié) 魯迅的詩(shī)歌與雜文
一、舊詩(shī)：根底深厚，影響深遠(yuǎn)
二、散文詩(shī)《野革》：現(xiàn)代漢語(yǔ)表現(xiàn)力的極致
三、雜文：發(fā)議論與純文學(xué)雜糅的獨(dú)創(chuàng)文體
第四章 左翼文學(xué)的興起與新的文壇格局（1927-1937）
第一節(jié) 革命文學(xué)的論爭(zhēng)與文壇主流的“左”轉(zhuǎn)
第二節(jié) 左翼作家的浪漫與寫實(shí)
一、左翼作家群像掃描：蔣光慈、洪靈菲、殷夫、陽(yáng)翰笙、葉紫等
二、丁玲：從體味個(gè)人苦悶到正視人民苦難
三、柔石、沙汀與艾蕪的小說(shuō)
四、洪深、田漢與夏衍的劇作
第三節(jié) 茅盾：從象征抒情到社會(huì)寫實(shí)
一、生平與創(chuàng)作
二、《蝕》與《虹》：寫實(shí)中的象征與抒情
三、《子夜》與農(nóng)村三部曲：左翼社會(huì)寫實(shí)的最佳小說(shuō)
第四節(jié) 郁達(dá)夫、葉圣陶、許地山、王統(tǒng)照等人的小說(shuō)創(chuàng)作
一、郁達(dá)夫的《遲桂花》與《出奔》
二、葉圣陶的《倪煥之》與許地山的《春桃》
三、王統(tǒng)照及其《山雨》
第五節(jié) 老舍：古老中國(guó)力透紙背的抒寫
一、生平與創(chuàng)作
二、旅英三長(zhǎng)篇：《老張的哲學(xué)》《趙子日》與《二馬》
三、泉城三長(zhǎng)篇：《大明湖》《貓城記》與《離婚》
四、個(gè)人的成長(zhǎng)與奮斗：《牛天賜傳》與《駱駝祥子》
第六節(jié) 沈從文：都市里的邊城作家
一、生平與創(chuàng)作
二、沈從文小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格及其文學(xué)史承傳
三、沈從文的短篇小說(shuō)
四、《邊城》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)
第七節(jié) 青春與愛(ài)欲：巴金與施蟄存等人的小說(shuō)創(chuàng)作
一、巴金的生平及其中長(zhǎng)篇小說(shuō)《霧》與《家》
二、施蟄存：性愛(ài)描寫的現(xiàn)代深度
三、劉吶鷗與穆時(shí)英的現(xiàn)代派小說(shuō)
第八節(jié) 李劫人與吳組緗的寫實(shí)小說(shuō)
一、李劫人的小說(shuō)創(chuàng)作及《死水微瀾》
二、吳組緗的中短篇小說(shuō)創(chuàng)作
第九節(jié) 張?zhí)煲硇≌f(shuō)及其諷刺藝術(shù)
一、張?zhí)煲淼纳絼?chuàng)作及其被忽視的原因
二、張?zhí)煲淼亩唐≌f(shuō)及諷刺藝術(shù)
第十節(jié) 蕭紅與蕭軍：來(lái)自東北的文壇雙星
一、蕭紅的生平及《生死場(chǎng)》
二、個(gè)性比其小說(shuō)更生動(dòng)的蕭軍
第十一節(jié) 端木蕻良：以華彩之筆構(gòu)建獨(dú)特的藝術(shù)世界
一、端木蕻良的生平與創(chuàng)作
二、《科爾沁旗草原》：風(fēng)格獨(dú)特的長(zhǎng)篇巨著
三、端木蕻良的短篇小說(shuō)
第十二節(jié) 詩(shī)歌：從浪漫派到現(xiàn)代派與鄉(xiāng)土派
一、后期新月派：徐志摩、林徽因、陳夢(mèng)家與邵洵美
二、戴望舒：致力于傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的象征詩(shī)人
三、卞之琳、李廣田與何其芳的詩(shī)歌與散文
四、鄉(xiāng)土詩(shī)人：臧克家的詩(shī)藝特征
第十三節(jié) 艾青：現(xiàn)代新詩(shī)的高峰
一、艾青的生平與創(chuàng)作
二、太陽(yáng)詩(shī)人：啼叫黎明的雄雞與呼喚光明的使者
三、艾青詩(shī)歌的藝術(shù)成就
第十四節(jié) 曹禺：現(xiàn)代話劇藝術(shù)的高峰
一、曹禺的生平與創(chuàng)作
二、《雷雨》：古典悲劇的深刻烙印及現(xiàn)代表現(xiàn)
三、《日出》《原野》《北京人》與《家》
第五章 從全面抗戰(zhàn)爆發(fā)到大陸統(tǒng)一的文學(xué)（1937-1949）
第一節(jié) 從全面抗戰(zhàn)爆發(fā)到大陸統(tǒng)一的文學(xué)流變軌跡
第二節(jié) 走過(guò)抗戰(zhàn)的資深作家與詩(shī)人（一）
一、老舍的抗戰(zhàn)小說(shuō)與《四世同堂》
二、林語(yǔ)堂的著述與《京華煙云》
三、張恨水：鴛鴦蝴蝶派在抗戰(zhàn)中的蛻變
四、馮至：從《北游》到十四行詩(shī)
第三節(jié) 走過(guò)抗戰(zhàn)的資深作家與詩(shī)人（二）
一、茅盾的抗戰(zhàn)小說(shuō)、《腐蝕》與《霜葉紅似二月花》
二、蕭紅及其《呼蘭河傳》：在幽婉的思鄉(xiāng)戀曲中正視殘酷
三、蘆焚的短篇小說(shuō)與中篇《無(wú)望村的館主》、長(zhǎng)篇《結(jié)婚》
四、沙汀的小說(shuō)與田間的詩(shī)歌
第四節(jié) 巴金的《秋》《憩園》與《寒夜》
一、激流三部曲的《春》與《秋》
二、《憩園》與《第四病室》
三、《寒夜》：人性沖突的幽怨哀歌
第五節(jié) 七月派的理論與創(chuàng)作
一、七月派的形成、特征與胡風(fēng)的理論
二、詩(shī)星閃耀：綠原、魯藜、彭燕郊、曾卓、牛漢等
三、丘東平等人的七月派小說(shuō)
第六節(jié) 路翎：長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)大師
一、路翎的生平、創(chuàng)作及文學(xué)定位
二、中篇小說(shuō)中的郭素娥與羅大斗
三、長(zhǎng)篇巨著《財(cái)主底兒女們》
四、長(zhǎng)篇杰作《燃燒的荒地》
第七節(jié) 張愛(ài)玲的《金鎖記》與徐訐、無(wú)名氏的作品
一、張愛(ài)玲的生平、創(chuàng)作與《金鎖記》
二、徐訐與無(wú)名氏的作品
第八節(jié) 錢錘書(shū)的舊體詩(shī)與小說(shuō)
一、錢鍾書(shū)的生平與創(chuàng)作
二、清華傳統(tǒng)、舊體詩(shī)與錢鍾書(shū)的獨(dú)特風(fēng)格
三、錢鍾書(shū)小說(shuō)的“圍城”主題及其藝術(shù)表現(xiàn)
第九節(jié) 九葉派與穆旦的詩(shī)歌
一、現(xiàn)實(shí)、象征與玄學(xué)的結(jié)合：辛笛、鄭敏等九葉派詩(shī)人群像掃描
二、穆旦：“新詩(shī)現(xiàn)代化的旗手”
第十節(jié) 從抗戰(zhàn)爆發(fā)到內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束的其他作家與詩(shī)人
一、王西彥、姚雪垠與林庚、袁水拍等人的作品
二、陳銓、梁實(shí)秋與汪曾祺等：戰(zhàn)國(guó)策派及與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)的作品
第十一節(jié) 戰(zhàn)火中戲劇與歷史劇的興盛
一、夏衍的《法西斯細(xì)菌》與宋之的、吳祖光等人的劇作
二、抗戰(zhàn)期間歷史劇的興盛與郭沫若的歷史劇
第十二節(jié) 陳白塵與《升官圖》
一、陳白塵的生平與創(chuàng)作
二、喜劇杰作《升官圖》
第六章 一元超現(xiàn)代的確立（1942-1949）
第一節(jié) 趙樹(shù)理與孫犁的短篇小說(shuō)
一、趙樹(shù)理的生平與《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》
二、孫犁及其炮火硝煙中的詩(shī)意小說(shuō)
第二節(jié) 丁玲與周立波等人的小說(shuō)
一、丁玲的短篇小說(shuō)與《太陽(yáng)照在桑千河上》
二、周立波及其《暴風(fēng)驟雨》
第三節(jié) 光未然與李季等人的詩(shī)歌與歌劇《白毛女》
一、光未然的《黃河大合唱》與柯仲平等詩(shī)人的詩(shī)歌
二、李季的《王貴與李香香》與阮章競(jìng)等人的詩(shī)
三、歌劇《白毛女》及其由來(lái)與改編
第四節(jié) 毛澤東的詩(shī)詞
結(jié)語(yǔ)：“一元超現(xiàn)代模式”從一統(tǒng)天下到僵化解體
譯名對(duì)照表