藝術(shù)的本體與維度

緒　論 ········\u007f···············1
第一章　 “人的主題”與“藝術(shù)的自覺(jué)”：藝術(shù)的起源與
歷程論 ·····················\u007f·········16
第一節(jié)　藝術(shù)術(shù)語(yǔ)的由來(lái)與含義 ……………………………………18
第二節(jié)　人的主題與藝術(shù)自覺(jué)的歷程 ………………………………20
第三節(jié)　藝術(shù)的起源與原始藝術(shù)的魅力 ……………………………28
第四節(jié)　藝術(shù)史：形象史、思潮史與心靈史 ………………………38
第二章　觀念、精神或活動(dòng)：藝術(shù)本質(zhì)論 ······\u007f·······52
第一節(jié)　關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)的幾種藝術(shù)觀念 ……………………………52
第二節(jié)　藝術(shù)：一種特殊的人類精神生產(chǎn) …………………………61
第三節(jié)　藝術(shù)：人類精神的家園 ……………………………………65
第三章　人文學(xué)科與人文意義：藝術(shù)學(xué)學(xué)科論 ···\u007f···73
第一節(jié)　藝術(shù)學(xué)的歷程 ………………………………………………73
第二節(jié)　藝術(shù)學(xué)：對(duì)象、方法與體系 ………………………………81
第三節(jié)　藝術(shù)學(xué)：作為一門(mén)人文學(xué)科 ………………………………89
第四章　“認(rèn)識(shí)你自己”：藝術(shù)價(jià)值與功能論 ·······\u007f······99
第一節(jié)　藝術(shù)：一種特殊的人類精神需求 ………………………100
第二節(jié)　藝術(shù)的特殊意識(shí)形態(tài)性 …………………………………104
第三節(jié)　藝術(shù)在文化結(jié)構(gòu)中的位置 ………………………………106
第四節(jié)　藝術(shù)的人文價(jià)值與文化“認(rèn)同”功能 …………………108
第五節(jié)　藝術(shù)作為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值拓展和功能新變 …………………113
第五章　“大樂(lè)與天地同和”：藝術(shù)本源論 ············120
第一節(jié)　“藝”與“道”：世界作為藝術(shù)的本源 …………………………120
第二節(jié)　藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)的二維（一）：抽象和移情 ……………………………129
第三節(jié)　藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)的二維（二）：真實(shí)性與假定性 ………………………137
第四節(jié)　藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)的二維（三）：再現(xiàn)與表現(xiàn) ……………………………154
第五節(jié)　藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)的二維（四）：典型與意境 ……………………………164
第六節(jié)　“走向過(guò)程”與現(xiàn)象學(xué)美學(xué)的超越 ………………………………173
第六章　“搜盡奇峰打草稿”：主體創(chuàng)造或生產(chǎn)論 ···········183
第一節(jié)　藝術(shù)家主體：藝術(shù)思維與創(chuàng)作心理 ………………………………183
第二節(jié)　“人心之通天”：主體與客體的遇合 ……………………………191
第三節(jié)　自然的人化：從“眼中之竹”到“胸中之竹” …………………195
第四節(jié)　語(yǔ)言的搏斗：從“胸中之竹”到“手中之竹” …………………200
第五節(jié)　心靈的合唱：藝術(shù)創(chuàng)造中的多元對(duì)話與潛對(duì)話 …………………208
第六節(jié) “作者論”的沉浮：藝術(shù)從創(chuàng)作到生產(chǎn)的觀念變遷與實(shí)踐 ……217
第七章　風(fēng)格與形式、結(jié)構(gòu)與層次：藝術(shù)作品論 ···\u007f········236
第一節(jié)　藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格的要素 ………………………………………236
第二節(jié)　內(nèi)容與形式的分合：藝術(shù)作品的形式分析 ………………………254
第三節(jié)　形式傾斜與結(jié)構(gòu)主義的貢獻(xiàn)與局限 ………………………………257
第四節(jié)　藝術(shù)作品的層次分析 ………………………………………………259
第五節(jié)　藝術(shù)作品的物化與物或身體的符號(hào)化 ……………………………268
第八章　接受與闡釋：藝術(shù)接受論 ···········\u007f····279
第一節(jié)　藝術(shù)接受與藝術(shù)傳播：“作者之死”與新創(chuàng)造的開(kāi)始 …………279
第二節(jié)　共鳴或“視界融合”：藝術(shù)接受中的對(duì)話與潛對(duì)話 ……………293
第三節(jié)　藝術(shù)接受中的程式、慣例、前理解與先結(jié)構(gòu) ……………………299
第四節(jié)　藝術(shù)接受的心理闡釋：以電影為例 ………………………………305
第五節(jié) “空故納萬(wàn)象”：藝術(shù)接受的態(tài)度與層次 ………………………312
第六節(jié)　藝術(shù)接受新變與基于此的藝術(shù)新變 ………………………………322
第九章　方法、流派與轉(zhuǎn)向：藝術(shù)批評(píng)論 ········\u007f·····340
第一節(jié)　藝術(shù)批評(píng)：維度與方法 ……………………………………………340
第二節(jié)　藝術(shù)批評(píng)：流派與方法 ……………………………………………344
第三節(jié)　藝術(shù)批評(píng)的“文化研究”轉(zhuǎn)向 ……………………………………357
第四節(jié)　文化研究方法：限度與原則 ………………………………………360
第五節(jié)　文化研究反思與“宏大理論”批評(píng) ………………………………364
第六節(jié) 全媒介時(shí)代藝術(shù)批評(píng)的新變 ………………………………………370
第十章　時(shí)代的藝術(shù)學(xué)新課題 ······\u007f···············386
第一節(jié)　黑格爾的“藝術(shù)死亡論” …………………………………………387
第二節(jié)　現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐對(duì)藝術(shù)理論的全面挑戰(zhàn) ……………………………391
第三節(jié)　視覺(jué)文化轉(zhuǎn)型對(duì)藝術(shù)的影響 ………………………………………409
第四節(jié)　數(shù)字技術(shù)的新美學(xué)與理論挑戰(zhàn) ……………………………………419
第五節(jié)　網(wǎng)絡(luò)媒介文化的崛起與理論挑戰(zhàn) …………………………………429
結(jié)語(yǔ)：認(rèn)識(shí)自己　藝境無(wú)涯 ·············441
參考書(shū)目 ········\u007f·········447