影史縱橫

第一輯 中國(guó)電影：史學(xué)理論
民國(guó)電影：概念認(rèn)定與歷史建構(gòu)
冷戰(zhàn)史研究與中國(guó)電影的歷史敘述
重建主體性與重寫電影史
——以魯曉鵬的跨國(guó)電影研究與華語(yǔ)電影論述為中心的反思和批評(píng)
跨國(guó)構(gòu)型、國(guó)族想象與跨國(guó)民族電影史
中國(guó)電影史研究的主體性、整體觀與具體化
中國(guó)主流電影史學(xué)的建立與墾拓
第二輯 中國(guó)電影：歷史研究
融畫入影與哲理探尋
——但杜宇電影“美”的表現(xiàn)及其歷史貢獻(xiàn)
帝國(guó)的鄉(xiāng)村凝視與殖民的都會(huì)顯影
——以1937年“滿映”制作的“文化映畫”《光輝的樂(lè)土》和《黎明的華北》為例
從“滿映”到“東影”
——中、日攝影師的獨(dú)特處境與歷史貢獻(xiàn)
“本黨電影宣傳”與“民族國(guó)家建設(shè)”
——1927—1949年間國(guó)民政府的電影傳播及其歷史命運(yùn)
生命的光影與光影的生命
——崔嵬的電影世界及其動(dòng)人的藝術(shù)魅力
信與誠(chéng)
——林農(nóng)電影的時(shí)代風(fēng)貌與主體精神
第三輯 中國(guó)電影：批評(píng)實(shí)踐
中國(guó)電影的海外傳播與外語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的構(gòu)建
中國(guó)電影：中國(guó)故事、影視編劇與網(wǎng)絡(luò)敘事
電影批評(píng)：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的理論與實(shí)踐
后記