123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　1964年，為了輔助飛機(jī)駕駛艙的設(shè)計(jì)，用計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的“人”誕生。此后數(shù)字人類的形象越來越“寫實(shí)”。2001年，第一部由數(shù)字演員擔(dān)任主角的電影《最終幻想》上映。數(shù)字人類的“進(jìn)化”依賴于計(jì)算機(jī)技術(shù)，算法、人工智能的突破，得益于傳統(tǒng)視覺藝術(shù)，人體解剖學(xué)、心理學(xué)的積累，也與動(dòng)畫、電影、電子游戲、虛擬現(xiàn)實(shí)等行業(yè)的發(fā)展密不可分?！稊?shù)字人類的起源（1964-2001）》從計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和視覺藝術(shù)兩條線索，詳細(xì)分析波音人、亞當(dāng)·派沃斯，多佐、勞拉·克羅馥、戴夫、安琪·羅斯、雷蒙娜等人物形象產(chǎn)生的前因后果，以宏觀背景下的微觀切片式研究，呈現(xiàn)一部關(guān)于數(shù)字人類起源的斷代史。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《數(shù)字人類的起源：1964—2001》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

序：略論實(shí)在性
前言
第一章導(dǎo)論：算法和圖像
數(shù)字人類現(xiàn)象
模擬和算法
再現(xiàn)和“寫實(shí)主義”圖像
2001：數(shù)字人類歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
第二章理想的人體草圖：波音人的模型建構(gòu)
60年代：計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的萌芽
波音人和維特魯威人：人體模型的精確比例
可視化：從概念到圖像，從數(shù)據(jù)到線條
第三章肖像的真實(shí)性：亞當(dāng)?shù)谋砻婷靼岛图y理
70年代：三維計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的基礎(chǔ)建設(shè)
計(jì)算機(jī)生成圖像的寫實(shí)算法初探
運(yùn)動(dòng)肖像的萌芽
電子世界的洞穴
第四章表演的藝術(shù)：多佐的面部表情和肢體運(yùn)動(dòng)
80年代：三維計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的繁榮
多佐和她的同代人
面部表情的模擬
身體運(yùn)動(dòng)的再現(xiàn)
第五章照相寫實(shí)主義的幻覺：基里、戴夫和安琪的皮膚、衣服和頭發(fā)
90年代： “照相寫實(shí)主義”計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的興起
皮膚、衣服和頭發(fā)的真實(shí)模擬和表現(xiàn)
細(xì)分曲面算法和基里的服裝、皮膚
三維軟件Maya和戴夫的困惑
最終幻想和演員安琪
第六章互動(dòng)的虛擬世界：勞拉的探險(xiǎn)和雷蒙娜的回應(yīng)
千禧年：實(shí)時(shí)三維計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的勝利
電子游戲的真實(shí)感：實(shí)時(shí)和互動(dòng)
古墓麗影和性感的數(shù)字女俠勞拉
智能聊天機(jī)器人和雷蒙娜的虛擬世界
附錄
附錄A 數(shù)字人物年表
附錄B 參考文獻(xiàn)
附錄C 索引
致謝