銀幕歌舞的藝術(shù)：巴斯比·伯克利與古典好萊塢時(shí)期的歌舞片

緒論
上篇 歌舞與美國(guó)大眾娛樂(lè)傳統(tǒng)
第一章 從巴納姆到齊格飛
第一節(jié) 歌舞片與整合問(wèn)題
第二節(jié) “匯集”大眾娛樂(lè)
第三節(jié) “匯集”的典范：《黑魔鬼》
第四節(jié) 童話劇與神幻劇
第五節(jié) 輕歌舞劇
第二章 作為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的后臺(tái)模式
第一節(jié) 后臺(tái)歌舞片的演進(jìn)
第二節(jié) 定義：一種具有“不可能性”的類(lèi)型
第三節(jié) 空間與話語(yǔ)：為展示而展示
第四節(jié) 空間轉(zhuǎn)換：伯克利與桑德里奇
第五節(jié) 話語(yǔ)特性：伯克利與地密爾
第六節(jié) 視覺(jué)之美：靈動(dòng)的攝影機(jī)
中篇 伯克利與百老匯舞臺(tái)歌舞
第三章 伯克利與百老匯
第一節(jié) 無(wú)名的學(xué)徒期：小歌劇(1925—1927)
第二節(jié) 突破點(diǎn)：《康涅狄格州的美國(guó)佬》(1927)
第三節(jié) 奇觀化：《1928年厄爾·卡羅爾的浮華世界》
第四節(jié) 流動(dòng)性：《好男孩》(1928)
第五節(jié) 百老匯：《國(guó)際輕歌舞劇》(1930)
第四章 伯克利之前的百老匯
第一節(jié) 奇觀元素
第二節(jié) 女性的物化
第三節(jié) 歌舞線的發(fā)展
下篇 伯克利與古典好萊塢歌舞電影
第五章 總論：伯克利的電影生涯
第一節(jié) 歷史分期與文化變量
第二節(jié) 風(fēng)格，結(jié)構(gòu)，語(yǔ)境
第六章 早期：喜劇演員喜劇(1930—1933)
第一節(jié) 伯克利模式與坎托喜劇
第二節(jié) 《歡鬧!》(1930)
第三節(jié) 《繁榮時(shí)期》(1931)
第四節(jié) 《西班牙來(lái)的孩子》(1932)
第五節(jié) 《羅馬丑聞》(1933)
第七章 華納兄弟：經(jīng)典時(shí)期(1933—1934)
第一節(jié) 華納兄弟歌舞片
第二節(jié) 《第四十二街》(1933)
第三節(jié) 《1933年的淘金者》(1933)
第四節(jié) 《華清春暖》(1933)
第五節(jié) 《美女》(1934)
第八章 華納兄弟時(shí)期：晚期(1935—1939)
第一節(jié) 類(lèi)型的變遷
第二節(jié) 《1935年的淘金者》(1935)
第三節(jié) 《1937年的淘金者》(1936)
第四節(jié) 《好萊塢旅館》(1937)
第九章 米高梅時(shí)期(1939—1943)
第一節(jié) 從華納到米高梅
第二節(jié) 《百老匯小夜曲》(1939)
第三節(jié) 米基·魯尼／朱迪·加蘭“三部曲”
第四節(jié) 《娃娃從軍記》(1939)
第五節(jié) 《笙歌喧騰》(1940)
第六節(jié) 《端莊淑女》(1941)
第七節(jié) 《只為你我》(1942)
第八節(jié) 《瘋狂的女孩》(1943)
第十章 福克斯時(shí)期(1943)
第一節(jié) 《高朋滿座》和?？怂垢栉杵?br />第二節(jié) 一部?jī)?nèi)外反轉(zhuǎn)的歌舞片
第十一章 晚期：趨于簡(jiǎn)潔的風(fēng)格(1949—1954，1969)
第一節(jié) 《出場(chǎng)開(kāi)賽》(1949)
第二節(jié) 《請(qǐng)稱我先生》(1951)
第三節(jié) 《兩張通往百老匯的車(chē)票》(1951)
第四節(jié) 《出水芙蓉》(1952)
第五節(jié) 《羅斯·瑪麗》(1954)
第六節(jié) 《馬戲風(fēng)云》(1962)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一 巴斯比·伯克利電影作品目錄
附錄二 影片片名及戲劇劇名中英對(duì)照列表
附錄三 歌舞段落題名中英對(duì)照表
附錄四 人名中英對(duì)照列表
致謝
后記