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內(nèi)容簡介

　　與“新媒體”的結(jié)緣事出偶然，調(diào)入師大之后不久，在周星院長的倡導(dǎo)與支持下，我們在極短的時間內(nèi)籌備，并于2014年10月13日舉行北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心成立儀式暨“互聯(lián)網(wǎng)時代的影像生產(chǎn)與傳播研討會”，在此后一年多的時間里，又相繼策劃推出“新媒體時代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”“新媒體時代的影像教育與創(chuàng)作教學(xué)”“新媒體時代的電影明星與中國電影發(fā)展”等大型論壇，視角觸及新媒體語境下的創(chuàng)作、研究與教育之不同維度?；跀?shù)字與網(wǎng)絡(luò)平臺的新媒體，不僅給影像的生產(chǎn)與傳播帶來了新的可能與新的話題，也給電影研究與電影教育帶來新的挑戰(zhàn)。重新面對日漸變化的影像寫作，重新思考“電影”，思考它的含義及其邊界，重新定位影像教育，是我們共同需要面對的。

作者簡介

　　陳曉云，北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主任、藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院博士，中國電影家協(xié)會理論評論委員會副會長、教育部學(xué)位與研究生教育評估專家、國家社科基金及教育部人文社科研究等項目評審專家。主要從事電影研究與教學(xué)及影視項目策劃，先后執(zhí)教于浙江師范大學(xué)、西藏民族學(xué)院、杭州大學(xué)、浙江大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校。出版《作為文化的影像：中國當(dāng)代電影文化闡釋》（1999年）、《視覺神話：影視文化的深層結(jié)構(gòu)》（2000年）、《眾人狂歡：網(wǎng)絡(luò)傳播與娛樂》（2001年）、《新中國電影史話》（2003年）、《電影學(xué)導(dǎo)論》（2003年、2008年、2015年）、《中國當(dāng)代電影》（2004年）、《我的秘密之花：電影中的女性》（2005年）、《電影城市：中國電影與城市文化（1990～2007年）》（2008年）、《電影理論基礎(chǔ)》（2009年、2016年，主編）、《中國電影筆記》（2011年）、《2001～2010中國電影學(xué)研究報告》（2012年）、《中國電影明星研究》（2012年，主編）、《中國電影的身體政治》（2012年，主編）、《中國電影明星研究續(xù)編》（2013年，主編）、《中國當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究》（2013年，主編）等著作。

圖書目錄

上編生產(chǎn)·傳播
中國電影的網(wǎng)眾自娛時代
難以定義的電影格局
當(dāng)代中國電影的創(chuàng)作流變與格局重組
網(wǎng)絡(luò)媒介文化背景下的中國電影新力量
中國電影產(chǎn)業(yè)化進程中影像風(fēng)格的多元化
一步之遙：2014年中國電影創(chuàng)作狀況分析
“下山”與“歸來”：2015年中國電影創(chuàng)作狀況分析
觀念自覺與樣式拓展：類型批評視域下的2015年度中國電影
當(dāng)代中國電影的文化迷失與價值錯位
當(dāng)下中國電影的現(xiàn)實缺失與影像重構(gòu)
青春記憶與當(dāng)下中國電影的懷舊敘事
類型模式下的個性敘事
微電影：互聯(lián)網(wǎng)時代的藝術(shù)新形態(tài)
《美人魚》：作為IP的周星馳與文化懷舊
《太子妃升職記》：網(wǎng)絡(luò)自制劇的模式與特點
從意義生產(chǎn)到話題消費
計算機技術(shù)與電影真實感的建立
互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整
把脈高票房
互聯(lián)網(wǎng)時代的電影放映業(yè)
下編觀念·話語
電影的邊界與電影話語的重構(gòu)
三種業(yè)界環(huán)境下的電影新命名
下一代電影：電影游戲化，游戲電影化
網(wǎng)絡(luò)時代與審美嬗變中的電影藝術(shù)
互聯(lián)網(wǎng)給電影帶來的新課題
影院性：多屏?xí)r代的電影本體
多屏?xí)r代的影像敘事與跨界傳播
“學(xué)院派”傳統(tǒng)與“新學(xué)院派”的突破
關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)升級的若干關(guān)鍵詞
當(dāng)下電影評論與創(chuàng)作的辯證關(guān)系
電影批評：從藝術(shù)到媒介的轉(zhuǎn)型
“微時代”與電影批評的命運
觀念轉(zhuǎn)型：新媒體時代的電影與電影教育
新媒體時代電影人才培養(yǎng)的新樣態(tài)
新媒體時代的導(dǎo)演人才養(yǎng)成
附錄論壇綜述（二則）
后記、