小說創(chuàng)作談：重思關于寫作技藝的傳統(tǒng)觀念

　　那些令人滿意的小說或故事似乎都是毫不費力且天衣無縫地組織在一起的，所以很容易讓人感到迷惑不解：“作者到底是怎么做到這一點的呢？”答案很簡單：他孤身枯坐在書桌前，思考一系列選項，然后機智謹慎地進行取舍。在《小說創(chuàng)作談》這本書中，屢獲殊榮的作家、廣受尊敬的創(chuàng)意寫作教授大衛(wèi)？姚斯提供了很多實用的信息和建議，它們能幫助你在面對如下問題時做出專業(yè)的、富有創(chuàng)意的決策：·按照句法和韻律去寫文章，為所敘述的故事配制一段“背景音樂”?！みx擇正確的敘述視角，在你的角色和讀者之間創(chuàng)造一個恰到好處的“距離”?！ぴ趧?chuàng)意寫作過程中從容駕馭矛盾對立的力量。在一篇接一篇引人深思的文章中，姚斯梳理了小說寫作中獨有的那些難題，包括如何在真實和虛構之間設計那些精妙的交叉點，這正是所有偉大的小說之所以遠比那些遵循“寫你知道的東西”法則的作品更能引起共鳴的原因，而后者剛好是我們頻頻采用的一種寫作方式。

　　大衛(wèi)·姚斯，著有短篇小說集《黑色地圖》、《激情犯罪》，詩集《你不在這里》、《即興涌動的巨流》，運用小說技巧創(chuàng)作的隨筆集《獨自面對所有可能發(fā)生的事情》，以及一部專論文學作品結尾藝術的《萬事中的裂縫：我們?nèi)绾蔚弥K結的事件已然終結》。主編有以下三部作品選：《以傳統(tǒng)形式創(chuàng)作的當代美國詩歌》、《狂馬*佳作品選：三十年詩歌與散文》和《群星流溢的文字》。他的短篇小說和詩歌作品發(fā)表于眾多雜志上，包括《佐治亞評論》、《愛荷華評論》、《密蘇里評論》、《國民周刊》、《新英格蘭評論》、《巴黎評論》、《犁刃》、《詩刊》等，并被歐？亨利獎和手推車獎的年度作品集、《美國*佳短篇小說》、《詩選：1912—2002》等作品集收錄。他曾榮獲作家與寫作課程協(xié)會短篇小說獎、蔦尾詩歌獎等獎項，曾任《狂馬》的小說編輯達十年之久。任教于阿肯色州立大學，并為佛蒙特藝術學院的藝術碩士培訓班教授寫作課程。