閱讀電影

影片《元帥與士兵》的失誤
兩部《許茂和他的女兒們》特色談
《苔絲》：忠于原著精神的成功之作
《夜茫茫》：掙不斷的鎖鏈
國運(yùn)與棋運(yùn)
——評(píng)影片《一盤沒有下完的棋》
評(píng)影片《人到中年》
欲哭不能，欲笑不得
——影片《包氏父子》的藝術(shù)追求
驚險(xiǎn)影片《誘拐》試析
《十六號(hào)病房》：向心靈深處探索
《再生之地》得失談
《人生》漫筆
《紅衣少女》：一面明凈的鏡子
評(píng)《一個(gè)女演員的夢(mèng)》兼議驚險(xiǎn)影片創(chuàng)作
美國影片《第一滴血》評(píng)析
《黃土地》——?jiǎng)?chuàng)新篇
影片《默默的小理河》漫評(píng)
路子寬些，再寬些——評(píng)電影《野山》
《黑炮事件》的啟示
《神鞭》隨想
《山林中的頭一個(gè)女人》：粗獷凝重的森林號(hào)子
話說《珍珍的發(fā)屋》
《陸軍見習(xí)官》的啟迪
勇敢處、聰明處、膽怯處
——《誰是第三者》觀后
《紅高梁》：民族之魂
主旋律．娛樂性．多元化
——從電影《黃土坡的婆姨們》說開去
《開國大典》的史詩味
《南行記》：“大西南電影”的發(fā)軔之作
《渴望》：觀眾轟動(dòng)效應(yīng)的思考
略評(píng)《筏子客》
《過年》賞析
令人驚喜的新生面——評(píng)《秋菊打官司》
《香魂女》的啟示
《年輪》的解說
《尼羅河上的慘案》鑒賞
淡而有味——評(píng)電影《似水流年》
經(jīng)典之作《紅色娘子軍》
歷史意識(shí)與藝術(shù)精神
——評(píng)8集電視劇《馬寅初》
樸素是真的高貴
——R呼申．影《直心》札記
感受《棒球少年》
主辯《英雄》五宗罪
戰(zhàn)爭(zhēng)·社會(huì)·人
——評(píng)電影《高山下的花環(huán)》
墨香久遠(yuǎn)史韻悠長(zhǎng)
——評(píng)人文紀(jì)錄影片《范曾》
“你瓜，瓜得有鹽有味”
——《無蟬的夏天》觀后
美麗·憂傷-愛
——電影《指尖太陽》觀后
歷史文化紀(jì)錄片《鳳舞神州》的藝術(shù)特色
家國情懷人民至上
——電影《周恩來的四個(gè)晝夜》觀后
成長(zhǎng)的痛苦，心靈的軌跡
——評(píng)電影《青澀日記》
議平庸
切忌故弄玄虛
電影娛樂性四題
電影雅俗之議
寓言電影與套層結(jié)構(gòu)
荒誕、變形、魔幻及其他
《末代皇帝》得奧斯卡大獎(jiǎng)之議
我們應(yīng)該有什么樣的電影觀眾學(xué)研究？
“問題電影”與觀眾心理
影視回聲
——電影欣賞與接受札記（十五則）
論謝晉電影的敘事特色
藝術(shù)審美的分寸
拓寬少數(shù)民族題材影片的創(chuàng)作思路
新中國“十七年電影”的曲折與光彩
內(nèi)斂——藝術(shù)的杠桿
談?wù)劇盃€片”
略議中國動(dòng)畫電影的接受問題
論謝晉電影的大眾心理視野
我國農(nóng)村題材電影走向世界芻議
我國軍事題材電影應(yīng)融人多元化的創(chuàng)作格局
華語電影的東方視野與國際視野
——以李安電影為例
謝鐵驪導(dǎo)演的藝術(shù)之路
“金雞獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)加以改革
——從《高山下的花環(huán)》落選談起
電影分“級(jí)”行不行？
——向電影審查進(jìn)一言
電影審查權(quán)究竟屬于誰？
再論電影審查權(quán)究竟屬于誰
臺(tái)港電影亟待重視
拼將生命鑄銀壇
——悼鐘惦榮老師
淫穢乎？荒誕乎？
——從一起罕見的電影宣傳訴訟案談起
呼喚影評(píng)歸來
電影：尋求與觀眾心理的溝通
電影塑造青少年先在結(jié)構(gòu)論
影評(píng)的走向
周總理與中國電影
比較藝術(shù)作為一種研究的視野與方法
——《中西情節(jié)劇電影藝術(shù)比較研究》序
《鐘惦棐談話錄》序
《網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的生存狀態(tài)及其走向研究》序
精神與靈感的火花
——《影像文化通論》序
審美之難
——《電影性愛的表達(dá)與觀看心理》序
社會(huì)意識(shí)·文化消費(fèi)·影視觀眾
——《如燕銜泥：影視傳播與社會(huì)意識(shí)的雙向建構(gòu)》序
時(shí)代、影評(píng)與審美范式
——《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：中國電影批評(píng)辨析》序
后記