風(fēng)吹影動(dòng)

第一輯重述歷史
新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇的文化思考
王家衛(wèi)的大時(shí)代與《一代宗師》的中國(guó)想象
港片登“陸”記
民國(guó)想象，誰(shuí)的民國(guó)
《滲透》：諜戰(zhàn)劇的新想象
《歸來(lái)》的文化失憶癥
《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的國(guó)共關(guān)系
《智取威虎山3D》的文化成功與香港電影人的北上之路
《老農(nóng)民》為何看起來(lái)如此老？
《平凡的世界》的特殊之處
后工業(yè)時(shí)代的現(xiàn)代人可否“與狼共舞”
第二輯主體表征
“暮氣青春”的文化面孔
微茫的吶喊——流行影視文本中的時(shí)代與個(gè)人
“小時(shí)代”里的三種選擇
《心花路放》：原來(lái)屌絲就是Loser
“任性”姜文：紅色老男孩的戲仿革命之路
從“雄獅”和“戰(zhàn)狼”看新的中國(guó)故事
《闖入者》：歷史的“闖入者”
《少年班》的文化反思及局限
《后會(huì)無(wú)期》：中國(guó)式“在路上”
第三輯文藝生態(tài)
春晚夢(mèng)”及“春晚”的代表機(jī)制
收購(gòu)“大眾”：文化體制改革的再度“資本化”
“中國(guó)風(fēng)”呈現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代文化的特殊狀態(tài)
“美國(guó)夢(mèng)”轉(zhuǎn)型——當(dāng)代大眾文化中的美國(guó)想象
文化批評(píng)的政治與消費(fèi)主義時(shí)代的文化狀態(tài)
“白日夢(mèng)”與“腹黑術(shù)”：大眾影視中的政治想象
中國(guó)為何沒(méi)有科幻電影？
“心靈雞湯”的文化功效
國(guó)產(chǎn)影視的文化想象力
兩種中國(guó)想象——由一張“中國(guó)電影地圖”想到的
后記我的批評(píng)觀