戲在民間：韓再芬戲劇表演藝術(shù)評論集

再芬——寫進當代中國戲曲史的一代名家
她為黃梅戲而生——韓再芬戲曲表演藝術(shù)散論
韓再芬旋風般崛起
黃梅新星韓再芬
新秀有“再”稱奇葩黃梅吐“芬”是國香——黃梅戲新星韓再芬側(cè)記
從黃梅戲名角到黃梅戲革新者
跨界的當家花旦
韓再芬：沒有德行，再高明的藝術(shù)也會跌價
德藝雙馨再吐芬芳一一記青年演員韓再芬
陌上花開歌緩緩——記黃梅戲明星韓再芬
角色的責任
在黃梅戲的路上一直跑
每個女人都是一部史詩
用人生經(jīng)歷給角色增添厚度
韓再芬的“生”與“熟”
韓再芬的三部曲
韓再芬的小故事
自然韓再芬
“擠”出韓再芬真實性格
韓再芬的“發(fā)現(xiàn)”與“回歸”——兼論黃梅戲的劇種發(fā)展
論韓再芬探索劇中藝術(shù)形式的創(chuàng)新
韓再芬研究
韓再芬的藝術(shù)成功之路
國會山上的經(jīng)典：黃梅戲藝術(shù)活動
讓人憐愛的烙上徽州文化印記的女人
《徽州女人》創(chuàng)新的思索
平淡無奇的人生亦有故事
未曾經(jīng)歷的審美體驗
《徽州女人》——中國戲曲的希望
從弱者角度反思歷史
《徽州女人》的故事真實感人
讓美停留一會兒
二美并人文關(guān)照與舞臺呈現(xiàn)
《徽州女人》有很高的藝術(shù)成就和研究價值
伴隨著導(dǎo)演構(gòu)思完成的劇本
拒絕平庸
《微州女人》別具一格
詩情畫意的《徽州女人》
關(guān)于黃梅戲《徽州女人》創(chuàng)作過程的談話
《徽卅I女人》的啟示——臺灣戲迷的觀點
《徽州女人》：撩開被遺忘的歷史一角
《徽州女人》中“女人”命運的悲劇性問題
黃梅戲《徽州女人》的“中和之美”
黃梅戲舞臺劇《徽州女人》音樂創(chuàng)新的美學分析
《徽州女人》的藝術(shù)創(chuàng)新
韓再芬的舞臺風貌與《徽州女人》
走近“徽州女人”韓再芬
《徽州往事》——近代悲慘中國的鏡像
徽風徽韻其味無窮——觀黃梅戲《徽州往事》
時代鏡像下的個人命運——評黃梅戲《徽州往事》
我看《徽州往事》
不一樣的黃梅戲不一樣的《徽州往事》
《徽州往事》是一部什么樣的戲？
往事一葉如舟——不同于《徽州女人》的《徽州往事》
《徽州往事》：黃梅戲的當代經(jīng)典
《徽州往事》：傳統(tǒng)戲曲新突破
關(guān)照生命個體則動人——評黃梅新戲《徽州往事》
《徽州往事》的女權(quán)覺醒
從《徽州往事》看黃梅戲的新張力
為傳統(tǒng)戲引入當代思維——我看原創(chuàng)黃梅戲《徽州往事》
有戲有趣有情——評新編黃梅戲《徽州往事》
原創(chuàng)黃梅戲《徽州往事》：創(chuàng)新與繼承的統(tǒng)一
生活永遠在邏輯之外——黃梅戲《徽州往事》印象
徽州三部曲：女性的悲歌
黃梅戲《徽州往事》的成功“秘訣”
舒香為什么非得死
《徽州往事》的人性之光
《徽州往事》，越演越精彩
多維一體的戲曲改革探究——觀韓再芬《徽州往事》有感
無處安放的靈魂——評黃梅戲《徽州往事》
女人一生為誰忙——黃梅戲《徽州女人》與《徽州往事》之比較
六人譚黃梅戲經(jīng)典化——《徽州往事》全國巡演蘇州站首演研討會
不斷掀起藝術(shù)風暴，黃梅戲無人忘卻
黃梅新枝飄芬芳——訪鄭小姣的扮演者韓再芬
高藝術(shù)品位的佳作——評黃梅戲《西施》
一出好戲——《西施》
光彩照人西施女——談韓再芬的藝術(shù)創(chuàng)造
說黃梅戲《西施》——兼談當代戲曲作家的使命感
西施美，美在心痛時——欣賞韓再芬主演的黃梅戲《西施》
瀟灑的“孟麗君”——黃梅戲演員韓再芬新扮相小記
走向新的世紀——評黃梅戲戲曲電影片《徽商情緣》
黃梅戲電視劇《天仙配》
濃情于意蘊之中——評黃梅戲曲片《挑花女》
桃花扇底覓香魂——談黃梅戲音樂電視劇《桃花扇》
再芬劇院新年巨獻：青春靚麗版黃梅大戲《五女拜壽》
《生死擂》視角的戲曲電影化
凝重與詩畫的精彩融合——評黃梅戲電影《生死擂》
一部高品位、大眾化的優(yōu)秀戲曲藝術(shù)故事片——《生死擂》引發(fā)的
表演美學思考
哀婉悲亢的絕唱——贊黃梅戲戲曲片《生死擂》
不屈的畫魂——黃梅戲音樂電視劇《潘張玉良》觀后感
沖出戲曲困境的藝術(shù)探索——論新創(chuàng)黃梅戲《美人蕉》
淺談黃梅戲《美人蕉》的藝術(shù)樣式
現(xiàn)代版黃梅唱腔引人人勝——新編黃梅劇《公司》受好評
從黃梅劇《公司》看中國戲曲的現(xiàn)代性改革
當代生活的戲劇還原與重構(gòu)——評現(xiàn)代黃梅戲《公司》
黃梅戲《公司》給予戲曲界的啟示