北京曲藝?yán)碚撗杏懳募?/h1>

總序 康偉篇開(kāi)篇語(yǔ)開(kāi)語(yǔ)002／ 曲藝十問(wèn)—在鐵嶺新時(shí)期中國(guó)曲藝創(chuàng)新學(xué)術(shù)研討會(huì)上的講話(huà) 姜昆苑足跡—溯源·借鑒·開(kāi)拓曲苑足跡——溯源、借鑒、開(kāi)拓篇開(kāi)語(yǔ)歲月乾坤012／ 試論我國(guó)說(shuō)唱藝術(shù)的起源 臧立022／ 試談“曲藝”的定名 戴宏森031／ 向曲藝借鑒學(xué)習(xí) 謝晉051／ 用系統(tǒng)科學(xué)方法研究曲藝學(xué) 戴宏森063／ 壯美深情的厚禮—北京電視臺(tái)大型曲藝專(zhuān)題片《國(guó)風(fēng)》觀后 常祥霖歲月乾坤——變革、現(xiàn)狀、思考篇現(xiàn)狀·思考篇070／ 從觀眾審美需求的變異看曲藝藝術(shù)的革新 殷曉暉081／ 鼓曲出新 迫在眉睫 郝赫083／ 鼓曲前途的思考之一：服務(wù)對(duì)象是關(guān)鍵 伊增塤086／ 鼓曲前途的思考之二：擴(kuò)大服務(wù) 增強(qiáng)動(dòng)力 伊增塤090／ 鼓曲前途的思考之三：曲目建設(shè)是中心 伊增塤094／ 相聲的現(xiàn)狀與思考 崔琦說(shuō)唱世界——傳統(tǒng)、現(xiàn)代、啟示篇革· 100／ 爭(zhēng)—漫話(huà)天橋撂地賣(mài)藝生涯 高鳳山104／ 岔曲在京城票房中的發(fā)展 齊文華112／ 京城小劇場(chǎng)曲藝演出的“熱”與“冷” 蔣慧明117／ 談創(chuàng)作上的“老套套” 彭悅120／ 相聲能不能不說(shuō)“shǐ”“niào”“pì” 崔琦123／ 明鏡可鑒—學(xué)習(xí)老舍曲藝?yán)碚摰膯⑹?姚振聲經(jīng)典輝煌——特質(zhì)、發(fā)展、探索篇130／ 相聲是劇場(chǎng)藝術(shù) 崔琦132／ 彌補(bǔ)斷層 傳承發(fā)展—關(guān)于青少年曲藝現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考 蔣慧明137／ 關(guān)于建立曲藝學(xué)的信—復(fù)任聘同志 張紫晨142／ 相聲的結(jié)構(gòu)與“包袱” 崔琦147／ “是我非我”—相聲表演藝術(shù)的重要特質(zhì) 蔣慧明159／ 登箭樓 沈彭年變革無(wú)限——實(shí)踐、振興、堅(jiān)守篇172／ 振興傳統(tǒng)曲藝的感慨 李燕 孫燕華187／ 關(guān)于曲藝表演問(wèn)題的幾點(diǎn)思考 盧昌五202／ 姜昆講相聲的創(chuàng)作 姜昆246／ 相聲的創(chuàng)作與繼承借鑒 王素稔260／ 由一則相聲墊話(huà)想到的 崔琦264／ 論相聲藝術(shù)的傳統(tǒng)精神 薛寶琨藝界探索——休養(yǎng)、技巧、淺析篇274／ 當(dāng)今曲藝觀眾心理淺探 姜典凱280／ 論相聲演員的自我修養(yǎng) 蔣慧明289／ 論馬增芬的創(chuàng)腔技巧—兼談其唱腔特色 欒桂娟301／ 曲藝要“曲” 姚振聲304／ 淺談曲藝作品中的民俗現(xiàn)象 蔣慧明311／ 曲藝演員的文學(xué)修養(yǎng) 姚振聲時(shí)代傳音——改革、創(chuàng)新、傳承篇314／ 曲藝的改革與思考 崔琦319／ 強(qiáng)化曲藝創(chuàng)新意識(shí) 促進(jìn)公共文化發(fā)展—關(guān)于曲藝文化和公共文化之間關(guān)系的思考 齊文華327／ 尋找繼承遺產(chǎn)的最佳方式—初論繼承與創(chuàng)新 何祚歡336／ 傳播與傳承—略談如何有效利用現(xiàn)代傳媒促進(jìn)傳統(tǒng)曲藝的保護(hù)與發(fā)展 蔣慧明342／ 來(lái)自網(wǎng)絡(luò)的聲音—曲藝評(píng)論的新生力量 蔣慧明346／ 解讀國(guó)際化大都市進(jìn)程中的北京曲藝 黃群