文化批評(píng)的一鱗半爪

自序
文化熱點(diǎn)篇
姚貝娜一定不愿把記者想象成等待死亡的禿鷲
故宮紀(jì)念品如何“親民”
“到此一游”與“風(fēng)雅”心理
法盲孫子讓人“冰心”
“公眾人物”當(dāng)如何自處
“落葉景觀”是城市的“流動(dòng)油畫”
“廢墟涂鴉”的尷尬命運(yùn)
文化批評(píng)不應(yīng)刻意回避“口水戰(zhàn)”
“比基尼京劇”與藝術(shù)創(chuàng)新尺度
“外灘申遺”的申與不申
文物回歸，給點(diǎn)謹(jǐn)慎的樂觀
功利綁架文化的機(jī)場(chǎng)更名
申遺，究竟為了什么？
過度解讀的“度”在哪里？
娛樂，何必用紅色包裝
邵逸夫改寫的不僅是電影
預(yù)料中的二張分手
“好聲音”連接“夢(mèng)通道”
“達(dá)人秀”何以成為文化事件
文學(xué)藝術(shù)篇
余秀華：奇跡點(diǎn)亮常識(shí)
張賢亮激活“靈與肉”思考
“葉兆言叫板莫言”的營(yíng)銷綁架
作家能否“大學(xué)造”
作家的心跳和譯家的心跳
面對(duì)諾獎(jiǎng)，何妨淡定？
關(guān)注諾獎(jiǎng)別制造“村上悲情”
馬爾克斯的“現(xiàn)實(shí)”和“返身”
《背影》的“交規(guī)之痛”
也說四大名著之“讀不下去”
駐場(chǎng)演出，城市的面子
爭(zhēng)金奪銀與真金白銀
藝術(shù)家跨界之“不務(wù)正業(yè)”
文藝創(chuàng)作“源頭”重于“碼頭”
海外華人作家之崛起
“偉大的影評(píng)人”對(duì)我們的啟示
影評(píng)家不能跟著資本家走
“舉重”才能成“重鎮(zhèn)”
金雞百花：“雞肋”等待新活力
宮崎駿的“力不從心”
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片到底缺什么？
《悲慘世界》能否啟迪京劇電影？
中國(guó)電影人不要“小家敗氣”
“一片制”和“一日游”
對(duì)策怪胎“貼拍片”
“藝術(shù)電影聯(lián)盟”切勿虎頭蛇尾
“尺度”稍寬
金雞獎(jiǎng)的“最佳”與“特別”
叫座也要叫好，養(yǎng)眼還須養(yǎng)心
“海派秧歌”的樣板意義
設(shè)計(jì)之都：從創(chuàng)意到創(chuàng)造
民樂接地氣，方能走向坦途
朗朗誦讀的城市詩意
街頭藝術(shù)之于溫情城市
語言文化篇
語文教材應(yīng)由誰來編？
藝術(shù)家何時(shí)不自念緊箍咒
對(duì)“流行熱詞”的冷分析
喚起對(duì)漢字的熱愛與敬畏之情
流行語體的生命力能持續(xù)多久
雅語雅風(fēng)治療“語言癌”
文化節(jié)目與綜藝秀的“楚漢之爭(zhēng)”
《中國(guó)好歌曲》讓原創(chuàng)“走出去”
過度消費(fèi)文化名人要有叫停機(jī)制
文化名人出場(chǎng)費(fèi)合理？悖理？
名人的盲區(qū)
文化沙龍，催生和滋養(yǎng)風(fēng)雅
《狼圖騰》“文化造假”之辯
“拯救”書店，要反思“人與書”的關(guān)系
“主旋律”不能是“偽歌頌”
司徒雷登為何遺愿難酬
不能繞過的魯迅
中文系，中國(guó)人文思想的建設(shè)者
文化不是“軟實(shí)力”
藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)就要“大義滅親”
為舞蹈大賽上的“當(dāng)場(chǎng)質(zhì)疑”喝彩
“嚴(yán)肅作品”《寒夜》被雪藏說明啥？
媒體“保持痛感”的擔(dān)當(dāng)
“娛記”能否轉(zhuǎn)型成“文藝評(píng)論家”
為青年評(píng)論家敞開主流平臺(tái)
關(guān)注“走進(jìn)劇場(chǎng)坐下看戲的理由”
烏鎮(zhèn)的“戲劇之夢(mèng)”意義非凡
假如“上海國(guó)際電影節(jié)”移師千年古鎮(zhèn)朱家角
需要那么多“國(guó)際電影節(jié)”么
“學(xué)問”與“學(xué)位”之倒置
“領(lǐng)導(dǎo)陣容龐大”的書畫圈名利場(chǎng)
“錢多人傻”鬧劇，還將上演多久
自娛自樂的“文化走出去”
舊“畢業(yè)贈(zèng)言”的新流行
名人故居保護(hù)的“差錢”與“不差錢”
山寨巴黎，不如保護(hù)老建筑
從清明節(jié)“文明祭祀”說起
將人倫節(jié)日化為民族文化記憶
“小地方生出大文化”之啟示
“文化消費(fèi)”關(guān)乎“文化立國(guó)”
“寫書”永遠(yuǎn)比“賣書”重要
作為“社會(huì)公器”的攝影
收藏，做什么？
“觀光”如何關(guān)乎“立國(guó)”
“文化硬件”建設(shè)可否未雨綢繆
到底還是“夢(mèng)工廠”
“原型式電影”的自由與尷尬
“滬語文藝”背后的方言魅力
影視劇評(píng)篇
何必把“文藝片”視作票房毒藥
只有“好電影”和“壞電影”
姜文用“鬧劇”把自己弄“俗”了
《歸來》讓人深思災(zāi)難的后果
《星星》擊中了咱們的軟肋
將愛情進(jìn)行到哪里？
《無人區(qū)》：血染的風(fēng)采
觀《地心引力》之遐思
iPhone缺席的《喬布斯》
喜劇的饑餓成全《泰囧》
西游降魔，缺點(diǎn)情懷
品牌與跟風(fēng)——從《一代宗師》說起
李安的童話寓言
永遠(yuǎn)的安娜
愿給《危險(xiǎn)關(guān)系》打高分
老外操中國(guó)潮語并非創(chuàng)新
皇帝的新衣
《白雪公主》：不止于娛樂
泰坦尼克：經(jīng)典是這樣鑄成的
香港的現(xiàn)實(shí)主義
《國(guó)王的演講》：上流的情懷之作
國(guó)際化：張藝謀和徐靜蕾
“丁丁”與“捕捉”的完美結(jié)合
該向《功夫熊貓》學(xué)什么？
《星星的孩子》：本土題材，全球視野
就要這樣干凈
《畫皮Ⅱ》的成功營(yíng)銷
游戲規(guī)則與叢林規(guī)則
從査明哲的“宗教情懷”說戲劇的教化功能
《伏生》，悲劇的美學(xué)力量
《生死遺忘》，話劇舞臺(tái)的《金色池塘》
《長(zhǎng)恨歌》，一個(gè)人的“宏大”