壁畫藝術(shù)概論

　　《壁畫藝術(shù)概論》在撰寫和選編上還考慮到了以下兩個(gè)方面的基本點(diǎn)：一、壁畫是門綜合性的藝術(shù)，知識(shí)點(diǎn)多，涉及面廣，在“壁畫藝術(shù)概論”章節(jié)中的理論探討所涵蓋的知識(shí)點(diǎn)和面，僅是就相關(guān)的知識(shí)梳理出一個(gè)基本的理論線索，探索性知識(shí)和理論是由“前沿探究”部分的論文針對(duì)性地展開(kāi)。二、壁畫是門視覺(jué)上的造型藝術(shù)，因此書中大量地舉證經(jīng)典圖例，也是為借助這些圖例進(jìn)一步強(qiáng)化對(duì)理論的理解和理論知識(shí)在具體實(shí)踐中的融合及領(lǐng)會(huì)。在當(dāng)代開(kāi)放的信息化文化語(yǔ)境中，圖示化的介入無(wú)疑是排除空洞的概念或狹隘的偏激等理解障礙的行之有效的手段。需要提及的是，就學(xué)科的角度來(lái)分析壁畫藝術(shù)，其知識(shí)內(nèi)容的一個(gè)重要特點(diǎn)就是建筑與繪畫交匯，科學(xué)形態(tài)與藝術(shù)形式的相互關(guān)聯(lián)?！侗诋嬎囆g(shù)概論》也嘗試從兩個(gè)不同的知識(shí)維度廓清某些相關(guān)概念。作為探索，筆者更注重的是能由此達(dá)到在實(shí)際的壁畫創(chuàng)作中對(duì)經(jīng)驗(yàn)性問(wèn)題的把握。《壁畫藝術(shù)概論》的探索與思考或許不是徒勞的，因?yàn)?，也只有從壁畫藝術(shù)理論上進(jìn)行有針對(duì)性的探討且從中獲得更為深刻的認(rèn)知，才能從窘迫中解脫并勇于背負(fù)起壁畫藝術(shù)事業(yè)的的命運(yùn)，從而顛覆“宿命”而使之成為一種使命。面向壁畫藝術(shù)事業(yè)，《壁畫藝術(shù)概論》只是做了點(diǎn)基礎(chǔ)性的工作。筆者更希冀，這本書能作為一種交流的話題和進(jìn)一步深入探索壁畫藝術(shù)的節(jié)點(diǎn)。

　　劉青硯，俄羅斯文化藝術(shù)學(xué)博士，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師。首批教育部“國(guó)培計(jì)劃”專家、國(guó)家藝術(shù)基金委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)理事、山東壁畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。作品曾入選第七、十、十一屆全國(guó)美展（獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)），及首屆和第二屆全國(guó)壁畫大展并獲佳作獎(jiǎng)。在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展數(shù)次。有近百幅作品被國(guó)內(nèi)外專業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。發(fā)表論文26篇，近20萬(wàn)字。出版有《阿爾泰巖畫藝術(shù)》《壁畫》《建筑壁畫》《20世紀(jì)俄羅斯抽象藝術(shù)》《創(chuàng)造性思維與方法》《素描》（（俄羅斯學(xué)院派素描》等7部專著，出版?zhèn)€人畫集5部。